Picturi cu Catherine 2. O imagine de încredere a Ecaterinei. Virgilius Eriksen la curtea Ecaterinei a II-a. Frederic al II-lea cel Mare, regele Prusiei

În timpul Marelui Război Patriotic, într-unul dintre palatele din Țarskoie Selo, un grup de soldați sovietici a dat peste camere decorate într-un stil erotoman complet nebunesc. Unul dintre pereți era complet acoperit cu falusuri de diferite forme sculptate din lemn de-a lungul pereților erau fotolii, birouri, scaune, paravane, decorate cu imagini pornografice.

Soldații - cel mai în vârstă avea doar douăzeci și patru de ani - au fost uimiți și au făcut clic pe mai multe filme cu „adăpatoarea” lor. Tinerii nu au jefuit și nu au spart mobilier, ci au făcut doar câteva zeci de fotografii ca suveniruri. Majoritatea benzilor s-au pierdut în incendiul războiului, dar câteva fotografii au căzut încă în mâinile lui Peter Wodic, care locuiește în Belgia și este autorul mai multor filme de investigație extrem de interesante.

A venit în Rusia și a încercat să afle ce s-a întâmplat cu mobilierul din acele cinci camere. Din păcate, nu a aflat nimic. Lucrătorii muzeului au refuzat categoric să vorbească despre acest subiect și au declarat că Catherine a II-a nu avea „oficii secrete sexuale”. Apoi ne-au dus la Gatchina și ne-au arătat cincisprezece exponate împrăștiate din colecțiile Ermitaj. O cutie de praf, mai multe figurine, un scut cu medalioane erotice. „Desigur”, a spus un istoric care nu lucrează la Hermitage cu răceală, „Catherine, fiind o persoană cu un gust impecabil, nu s-ar limita la o selecție atât de eclectică, dar nu veți ști niciodată unde sunt restul exponatelor. ” Personalul Schitului a vorbit despre picturi, gravuri și mici curiozități, dar au negat cu desăvârșire existența mobilierului.

Cu toate acestea, se știe că în anii treizeci a fost catalogată o colecție de artă erotică aparținând familiei Romanov. Această colecție a fost prezentată unor vizitatori selectați ai muzeului, iar dovezile în acest sens au fost păstrate. Dar nu există catalog. Ea, la fel ca întreaga colecție, ar fi fost distrusă în 1950. Judecând după povești, o parte semnificativă a exponatelor aparțineau secolului al XVIII-lea, dar cine sunt acești povestitori? Ce au înțeles ei despre artă?

Personalul Hermitage recunoaște că Catherine a proiectat un fel de budoir pentru Platon Zubov, dar neagă imediat că ceva din acest birou a supraviețuit până în secolul al XX-lea.

Cu toate acestea, nu este. Există o poveste binecunoscută despre cum Andrei Ivanovici Somov, care a lucrat la Ermitaj, le-a arătat intelectualilor din Sankt Petersburg o raritate oficial inexistentă - o copie în ceară a penisului lui Potemkin, iar Vasily Rozanov, apropo, a deteriorat-o cu el. degete transpirate. Și așa, întâmplător și aproape întâmplător, dar oameni individuali, ale căror nume nu aș dori să le numesc din anumite motive, au dat peste o colecție cu adevărat la scară largă de erotică și pornografie - „cabinetul secret”.


Dacă va fi posibil să găsiți „cabinetul erotic” sau dacă va rămâne o legendă, nimeni nu poate spune acum cu încredere. Am discutat cu Vodich despre toate acestea câteva ore la rând, luând în considerare diferite posibilități, dar am ajuns la concluzia că doar întâmplarea ar putea clarifica situația.

Aceasta, din păcate, este tradiția supermuzeelor ​​moderne - de a ascunde și uneori chiar de a distruge artefacte de artă erotică. Da, în vremuri de pornografie rampantă și liberțianism larg răspândit, comercianții de cultură păstrează cu atenție tradițiile fanatismului și ipocriziei. Și Galeria Națională din Londra, Luvru din Paris, Pinakothek din München, Ermitajul din Sankt Petersburg, ca să nu mai vorbim de Prado din Madrid și Vaticanul de la Roma, în viitorul apropiat, previzibil, vor, ca acum două sute de ani, ține arta erotică printre cele șapte încuietori elvețieni, departe de ochii unui public nemodest de curios.

1. Sophia Frederica Augusta din Anhalt-Zerbst, viitoarea împărăteasă Ecaterina cea Mare, s-a născut la 21 aprilie (2 mai), 1729, în orașul german Stettin, capitala Pomeraniei. Tatăl ei August creștin din Anhalt-Zerbst provenea din linia Zerbst-Dorneburg a Casei Anhalt și era în slujba regelui prusac, a fost comandant de regiment, comandant și apoi guvernator al orașului Stettin.

2. În copilărie, viitoarea Catherine a fost numită Fike de către familia ei, ceea ce înseamnă „Mica Frederica”. Fike era o fată foarte activă care petrecea mult timp jucându-se cu băieții jocuri de stradă, ceea ce îi supăra extrem de rude.

3. Drumul tinerei prințese germane către tronul Rusiei a început datorită unchiului ei decedat timpuriu, Karl August din Holstein-Gottorp. Împărăteasa Rusă Catherine I urma să-și căsătorească fiica cu el Elizaveta Petrovna. Totuși, în toiul pregătirilor pentru nuntă, mirele s-a îmbolnăvit de variolă și a murit. Elizaveta Petrovna, care a urcat pe tronul Rusiei, și-a păstrat simpatia față de rudele soțului eșuat. Prin urmare, când s-a vorbit despre căsătoria moștenitorului tronului Petru Fedorovici, împărăteasa Elisabeta a ales-o pe Fika, nepoata lui Karl August.

4. Sofia Frederica aproape că a împărtășit soarta nefericitului ei unchi. Ajunsă în Rusia în 1744, prințesa a început să învețe cu sârguință limba noii ei patrii. Viitoarea împărăteasă a studiat noaptea, stând lângă o fereastră deschisă în aerul geros, ceea ce a dus la pneumonie severă. La un moment dat, viața miresei împăratului atârna de un fir, dar trupul fetei a reușit totuși să învingă boala.

5. La 28 iunie 1744, Sophia Frederika Augusta din Anhalt-Zerbst s-a convertit de la luteranism la ortodoxie și a primit numele Ekaterina Alekseevna, iar a doua zi a fost logodită cu împăratul.

6. Nunta moștenitorului tronului Rusiei, în vârstă de 17 ani, Pyotr Fedorovich, și a miresei sale de 16 ani, Ekaterina Alekseevna, a avut loc la 21 august 1745. Soții proaspăt făcuți erau verii secundi unul celuilalt.

Marea Ducesă Ekaterina Alekseevna cu soțul ei Petru al III-lea Fedorovich. Sursa: Domeniul Public

7. Doi copii s-au născut în căsătoria lui Petru și Catherine. La 20 septembrie 1754 s-a născut un băiat, care a fost numit Pavel si care a devenit mai tarziu imparatul rus. La 9 decembrie 1757 s-a născut o fată pe care o chema Anna. Marea Ducesă a murit în copilărie. În ciuda faptului că a fost recunoscută oficial de Pyotr Fedorovich, mulți îl numesc pe adevăratul tată al fetiței iubitul lui Catherine. Stanislav Poniatowski, viitorul rege al Poloniei.

8. Relația dintre Pyotr Fedorovich și Catherine nu a fost niciodată caldă. Chiar înainte de a urca pe tron, viitorul împărat Petru al III-lea intenționa să-și trimită soția la o mănăstire, iar Ekaterina Alekseevna a început să pună la cale planuri pentru o lovitură de stat.

Alexey Grigorievich Bobrinsky este fiul nelegitim al Ecaterinei a II-a. Foto: wikipedia.org

9. După urcarea pe tron, împăratul Petru al III-lea a început să trăiască deschis nu cu Ecaterina, ci cu favorita sa Elizaveta Vorontsova. În această perioadă, soția abandonată a rămas însărcinată de favorita ei Grigori Orlov. Sarcina și nașterea au fost ținute secrete față de soțul ei, fiul Ekaterinei și Grigory Orlov a fost predat unor oameni de încredere pentru creștere. fiu nelegitim al viitoarei împărătese Alexei Grigorievici Bobrinsky a devenit fondatorul familiei conților Bobrinsky. Alexei Bobrinsky a fost ridicat la titlul de conte de către fratele său, împăratul Paul I.

10. La 28 iunie 1762, împăratul Petru al III-lea urma să sosească la Peterhof, unde urma să aibă loc o cină de gală în cinstea zilei onomastice a împăratului. Organizatorul sărbătorilor trebuia să fie Ekaterina Alekseevna, dar dimineața devreme a fugit la Sankt Petersburg într-o trăsură cu fratele favoritului ei Alexei Orlov. În capitală, susținătorii Ecaterinei au ridicat în această zi o revoltă a gardienilor, iar câteva ore mai târziu, armata, Senatul, Sinodul și poporul au jurat credință noii împărătese ruse Catherine Alekseevna. În fruntea gărzii, împărăteasa s-a dus la Peterhof, unde se afla soțul ei. Fără să ofere vreo rezistență serioasă, Petru al III-lea s-a predat milei învingătorului. Împărăteasa Ekaterina Alekseevna, în vârstă de 33 de ani, a devenit conducătorul autocratic suveran al Imperiului Rus.

Imaginea împărătesei ruse a inspirat artiști aparținând unor epoci și generații diferite

Inaugurarea Academiei Imperiale de Arte la 7 iulie 1765. Capota. IN SI. Jacobi. 1889
Furnizat de autor

Aproape trei decenii și jumătate de domnie Ecaterina a II-a Portretele ei au fost pictate de artiști de top, atât maeștri interni, cât și străini, care au venit în Rusia. Ceremoniale și nu atât de formale, trebuiau să servească anumite scopuri. Pictorii au glorificat domnia Ecaterinei Alekseevna, au prezentat-o ​​ca un monarh înțelept și luminat și au creat imaginea dorită. O serie de compoziții erau de natură distinct alegoric în altele, împărăteasa este prezentată aproape într-o atmosferă familiară, relaxată - și toate împreună formau o galerie de imagini impresionantă, vii și extrem de interesantă;

Trebuie spus că nu toate lucrările pictorilor au fost pe placul clientului. Astfel, împărăteasa a vorbit cu umor amar despre portretul creat Alexandru Roslin, observând că în ea arată mai mult ca o bucătăreasă suedeză. Nici ei nu i-a plăcut portretul. Vladimir Borovikovski, în care este înfățișată în haine casual pentru o plimbare în parcul Tsarskoye Selo (acest portret a devenit deosebit de faimos datorită „Fiica căpitanului” Pușkin).

Portretul Ecaterinei a II-a. Capota. A. Roslin. 1776–1777
Furnizat de autor

Imaginea împărătesei, care este numită cea Mare, a rămas semnificativă pentru arta rusă chiar și după moartea ei - nu în aceeași măsură, desigur, ca imaginea. Petru I, dar inca. Două perioade de un asemenea interes artistic pot fi urmărite cu claritate - a doua jumătate a secolului al XIX-lea, perioada de după marile reforme ale lui Alexandru al II-lea și începutul secolului al XX-lea, Epoca de Argint. Dar mai întâi, despre galeria vieții reginei.

Zâmbetul prințesei Fike

Primul portret al Ecaterinei, când nu era încă Catherine, dar era o prințesă foarte modestă a Casei Anhalt-Zerbst, aparține pensulei. Anne Rosina de Gasc(n. Lisevskaya, 1713–1783) – reprezentanți ai unei întregi familii de pictori (dintre care sora ei mai mică, artista, este cea mai cunoscută Anna Dorothea Terbush-Lisevska- una dintre „muzele” marcante ale picturii secolului al XVIII-lea).

În portret vedem Sophia Augusta Frederica din Anhalt-Zerbst la vârsta de 11 ani, dar deja această imagine copilărească arată clar trăsăturile de caracter ale viitoarei împărătesi ruse. Prințesa Fike (aceasta era porecla ei de acasă) se uită la privitor cu atenție și în același timp, parcă cu aroganță. Buzele subțiri, comprimate, întăresc această impresie. Și, în același timp, aici apare pentru prima dată o trăsătură care mai târziu distinge aproape toate portretele lui Catherine - zâmbetul ei de semnătură. În general, artiștii secolului al XVIII-lea au încercat să picteze portrete ale modelelor zâmbitoare când lucrau la comandă. Un zâmbet înnobilează și face imaginea mai atractivă. Un alt lucru este că nu s-a potrivit tuturor.

Zâmbetul lui Catherine este mai mult decât un simplu zâmbet conform tradiției portretelor. Acesta este un instrument al politicii ei, al comunicării ei, unul dintre multele, dar unul important. Dacă ne întoarcem la amintirile contemporanilor ei, atunci în cele mai multe cazuri vom găsi o descriere tocmai a acestui zâmbet binevoitor, plin de grație, drăguț. Și Catherine a știut să captiveze inimile cu măiestrie. A intrat cu un zâmbet în literatura clasică rusă. Când creează cele mai faimoase două imagini ale împărătesei pe paginile de ficțiune - în „Fiica căpitanului” și „Noaptea de dinainte de Crăciun” - Pușkin și Gogol folosesc chiar aceleași cuvinte: țarina rusă are ochi albaștri și un zâmbet ușor, atât de capabilă să cucerească totul în jurul ei.

Canny

Dar timpul a trecut. Fata a devenit mireasa moștenitorului tronului Rusiei și a venit în Rusia. Și în curând era deja Mare Ducesă Ekaterina Alekseevna. Au supraviețuit mai multe portrete ale ei din acea perioadă.

Portretul Marii Ducese Ekaterina Alekseevna. Capota. L. Caravaque. 1745
Furnizat de autor

Autorul uneia dintre primele a fost un francez Louis Caravaque(1684–1754), care și-a câștigat faima ca portretist de curte chiar și sub Petru I. De-a lungul multor ani în Rusia, el a redesenat aproape toți membrii familiei imperiale, iar tânăra Ekaterina Alekseevna nu a făcut excepție, pe care artistul a descris-o în felul său preferat - ca și cum ar fi fost învăluită într-o ceață ușoară. Acest portret se caracterizează printr-un farmec reținut, iar un rol semnificativ în aceasta a fost jucat de zâmbetul abia vizibil pe care maestrul a reușit să-l surprindă, dar a reușit să arate și natura nu prea deschisă și sinceră a viitoarei împărătesi. Ea, după cum se spune, este pe cont propriu - o calitate care a fost recunoscută mai târziu de alți pictori.

Portretul Marii Ducese Ekaterina Alekseevna într-un costum de vânătoare. Capota. G. K. Groot. anii 1740
Furnizat de autor

Foarte frumoase portretele lucrării Georg Christoph Groot(1716–1749), care a reprezentat-o ​​pe Catherine în diverse situații, în special în timpul vânătorii. În ele, Marea Ducesă zâmbește mereu, iar fața ei este oarecum ascuțită. Pe pânze Pietro dei Rotari(1707–1762) Ecaterina, dimpotrivă, este extrem de neinteresantă: este o doamnă plinuță, privind spectatorul liniștit și chiar puțin detașat, deși rotunjimea feței îi face imaginea destul de plăcută. Acest tip de portret a fost reprodus ulterior Ivan Argunov(1729–1802), ucenic Rotary și Alexei Antropov(1716–1795), care a înfățișat-o pe Catherine așezată pe un tron, cu un sceptru și un glob, în ​​1766. Există foarte puțină viață aici în imaginea înghețată a împărătesei. In sfarsit la fel Anna Rosina de Gasc a pictat un portret de familie al lui Peter și Catherine cu un băiat de pagină (portretul lui Groot cu ei în cuplu a fost și el executat în acest fel): aici imaginile statice ale moștenitorului tronului Rusiei și ale soției sale dau imaginii un caracter emasculat.

În căutarea unei imagini canonice

În primul deceniu al domniei Ecaterinei, artistul ei de curte era danez Vigilius Eriksen(1722–1782). Este el, împreună cu italianul Stefano Torelli(1712–1780) a creat imaginea oficială, canonică a împărătesei. Numeroase portrete ale lui Eriksen se disting prin caracterul lor plat și expresivitatea slabă. În ele, Catherine arată ca o păpușă statică, de obicei cu o expresie îndepărtată pe față: trăsăturile ei nu sunt foarte atractive, iar zâmbetul ei este destul de forțat. Este greu de imaginat o imagine mai nefirească. Nici măcar un portret foarte original al împărătesei în shugai și kokoshnik nu lasă cea mai bună impresie: femeia în vârstă care se uită la noi nu inspiră prea multă simpatie.

Portretul Ecaterinei a II-a călare. Capota. V. Eriksen. După 1762
Furnizat de autor

Dar, în ciuda unui stil creativ atât de restrâns al artistului, Catherine a II-a a iubit portretul lui Eriksen, unde este înfățișată în momentul loviturii de stat pe calul ei preferat Brilliant, într-o rochie în uniforma Regimentului Preobrazhensky. Se pare că el a răspuns la proslăvirea necesară, care a fost extrem de importantă pentru împărăteasa când a menționat „revoluția” din 1762. Torelli, pe de altă parte, a creat în principal pânze alegorice cu imagini ale Ecaterinei, canonizând imaginea împărătesei sub forma Minervei, iar în portretele ceremoniale ale pensulei sale, observăm, împărăteasa arată mai vie decât în ​​picturile lui. Eriksen. Totuși, în portretul pictat de Torelli în ținută rusească, ea pare complet serioasă (chiar și fără zâmbet) și mai degrabă nu face o impresie foarte favorabilă.

Portretul Ecaterinei a II-a. Capota. F.S. Rokotov. 1763
Furnizat de autor

Portretul împărătesei de profil, realizat de Fedor Rokotov(1735(?)–1808) la scurt timp după încoronarea ei, în 1763: această imagine a ei este una dintre cele mai cunoscute. Ecaterina a II-a stă pe tron ​​cu un sceptru în mâna întinsă, trăsăturile moi ale feței îi fac profilul spiritual, iar ipostaza pe care o adoptă este mai degrabă ușoară decât greoaie - datorită tuturor, un sentiment de un anumit impuls, înainte- se creează fața, ceea ce nu este de așteptat de la un portret ceremonial. Împărăteasa pare să privească spre viitor, spre planuri și transformări. Acest portret este, fără îndoială, unul dintre cele mai mari succese din galeria de imagini oficiale ale împărătesei. Ulterior, Rokotov și-a creat portretul cu însemnele Ordinului Sfântul Gheorghe. În ea, Catherine este atât maiestuoasă, cât și fermecătoare: zâmbetul ei grațios este adresat supușilor ei loiali.

artist suedez Alexandru Roslin(1718–1793), care a lucrat în Rusia în a doua jumătate a anilor 1770, este același care a pictat portretul pe care clientul nu i-a plăcut atât de mult. Se pare că acest portret este într-adevăr cel mai nereușit dintre toate în ceea ce privește impresia estetică pe care o produce: Catherine pare o bătrână flăcătoare, iar zâmbetul ei nu îi conferă atât farmec, cât exprimă oarecare dezgust. Portretul lui Roslin a fost copiat de Karl Ludwig Christinek, care, evident, a înmuiat trăsăturile imaginii reginei.

Alegorii pe o anumită temă

Putem spune că imaginea clasică zâmbitoare și foarte atractivă a Ecaterinei în pictură s-a născut la începutul anilor 1780, adică aproximativ la mijlocul domniei sale. A intrat în istorie. S-au găsit în sfârșit trăsăturile potrivite în reprezentarea ei.

Portretul Ecaterinei a II-a. Capota. R. Brompton. Pe la 1782
Furnizat de autor

Deja în 1782, a fost creată o imagine complet fermecătoare, strălucitoare și spirituală a împărătesei Richard Brompton(1734–1783), un pictor englez strălucit care a devenit timp de câțiva ani artistul de la curtea împărătesei. Poate că acesta este cel mai viu portret al lui Catherine pictat vreodată.

Dar plăcerea maiestuoasă a împărătesei a primit întruchiparea sa completă, desigur, în portretele lucrării Dmitri Levitsky(1735–1822), printre care se remarcă imaginea Ecaterinei Legiuitorul în Templul Zeiței Justiției (1783). Acest al doilea val de reprezentări alegorice ale împărătesei a fost în mare măsură inițiat Nikolai Lvov- un arhitect, poet, muzician, desenator și gravor, precum și un prieten al lui Levitsky.

Portretul Ecaterinei a II-a - legiuitor în templul Zeiței Justiției. Capota. D.G. Levitsky. 1783
Furnizat de autor

De fapt, Lvov a propus „programul” pentru acest tablou. Catherine apare aici nu în hainele unei zeițe antice - patrona științelor și artelor, ci în imaginea clasică a unui triumfător, legiuitor și gardian al bunăstării supușilor ei. Tunica lejeră a preotesei simbolizează puritatea gândurilor și faptelor ei; o coroană de lauri și un peisaj marin cu nave - victorii militare și succese în domeniul diplomației; Macii arși pe altarul Themis reprezintă grija vigilentă pentru dreptate, iar vulturul cu Peruns conferă imaginii maiestuoase o asemănare cu Jupiter. Cu toată formalitatea lor, portretele lui Levitsky (și există mai multe versiuni și repetări ale acestora) se disting prin crearea unei imagini a unei regine blânde, milostive, încurajatoare și în același timp încrezătoare în sine și, apropo, zâmbet pe care acest pictor a fost atât de strălucit capabil să-l transmită joacă aici un rol foarte important.

Portretul Ecaterinei a II-a în costum de călătorie. Capota. M. Shibanov. 1787
Furnizat de autor

Sfârșitul anilor 1780 în galeria de portrete a Ecaterinei este reprezentat de un portret al ei în costum de călătorie de către un fost iobag, artist. Mihail Şibanov(informațiile biografice despre el sunt extrem de rare), scrise în timpul celebrei ei călătorii în Crimeea (1787). Acest portret este interesant pentru caracterul său intim, „casnic”, iar împărăteasa îl privește oarecum tristă și chiar oarecum surprinsă. Această versiune a reprezentării sale nu corespundea cu greu tradiției oficiale deja stabilite a reprezentării picturale a reginei, iar prezența ei în galeria de imagini a împărătesei este semnificativă.

Ecaterina a II-a la o plimbare în parcul Tsarskoye Selo (cu Coloana Chesme în fundal). Capota. V.L. Borovikovsky. 1794
Furnizat de autor

În cele din urmă, în ultimii ani ai vieții, Catherine a fost capturată Johann Baptist Lampi cel Bătrân(1751–1830) și Vladimir Borovikovski(1757–1825), deși acesta din urmă are și un portret ceremonial anterior al împărătesei. Ambele lucrări nu i-au plăcut bătrânului monarh. Lampi a încercat să ridice ștafeta lui Levitsky înfățișând-o pe Catherine arătând către figurile alegorice ale Fortăreața și Adevărul. Dar regina arată supraponderală și grea aici, fața ei este umflată și, în general, face o impresie destul de respingătoare (acest lucru a fost doar ușor corectat de pictor într-un alt portret ceremonial al Ecaterinei). Portretul lui Borovikovsky (cunoscut în două versiuni) o arată pe împărăteasa în condiții pur „acasă” - la o plimbare obișnuită în parcul Tsarskoye Selo, dar în același timp nu este lipsită de alegorie (fondul într-una dintre versiuni este Chesme Coloana, în a doua - Obeliscul Cahul). Împărăteasa merge, sprijinită de un baston, însoțită de iubitul ei ogar italian Zemira, zâmbind discret, ceea ce trezește simpatie, care apare în mare parte datorită atmosferei informale fermecătoare care o înconjoară. Această impresie plăcută a servit ca bază pentru Pușkin pentru a crea faimosul episod al poveștii „Fiica căpitanului” (poetul era familiarizat cu portretul dintr-o gravură a lui Nikolai Utkin, foarte populară în vremea lui).

Ecaterina a II-a. Bust de F.I. Shubina
Furnizat de autor

A fost creată imaginea clasică a lui Catherine în sculptură Fedor Shubin. Busturile operei sale ne prezintă o împărăteasă la fel de atrăgătoare, grațioasă și zâmbitoare precum picturile lui Levitsky.

Ecaterina din secolul al XIX-lea

Faima artistică postumă a lui Catherine a început abia în anii 1860. Aceasta a fost epoca centenarului domniei ei. În pictura istorică rusă din acea vreme, imaginea marii împărătese a secolului al XVIII-lea, se pare, apare pentru prima dată într-un tablou pur studentesc al unui artist polonez. Ivan Mioduşevski, care a studiat la Academia Imperială de Arte din Sankt Petersburg. Pictura a fost pictată în 1861 conform unui program academic, iar pentru schița sa autorului i s-a acordat o mare medalie de argint. Aceasta este „Scena din „Fiica căpitanului” de A.S. Pușkin”, înfățișând momentul în care împărăteasa a prezentat scrisoarea Maşa Mironova despre iertare Petra Grineva. O scenă de zi cu zi de natură literară are loc în încăperile Palatului Ecaterina din Tsarskoe Selo, în prezența unui tânăr nefiresc. Pavel Petroviciși prințese Ekaterina Dashkova. Aspectul împărătesei aici este destul de apropiat de ceea ce vedem în portretele lui Lampi, dar înnobilat semnificativ.

Împărăteasa Ecaterina a II-a cu M.V. Lomonosov. Capota. I.K. Fedorov. 1884
Furnizat de autor

Încă două lucrări, desen din 1880 Alexey Kivshenko(1851–1895) și un tablou al unui artist puțin cunoscut Ivan Fedorov, create în 1884, sunt dedicate aceluiași eveniment - vizita Ecaterinei a II-a Mihail Lomonosovîn 1764. În ambele cazuri, împărăteasa într-o rochie lejeră, însoțită de alaiul ei, stă și ascultă cu atenție explicațiile marelui om de știință.

În pictura unui pictor istoric celebru Valeria Jacobi(1833–1902) prezintă ceremonia de inaugurare a Academiei de Arte în 1765. Acest tablou a fost creat în 1889 pentru cea de-a 125-a aniversare a academiei. Aici artista a prezentat publicului nu numai împărăteasa însăși, ci și un număr mare de curteni, personalități culturale și artistice proeminente ale epocii domniei sale ( Panin, Razumovsky, Dashkov, Betsky, Sumarokovși multe altele). În procesul de lucru, el a apelat la portrete celebre ale acestor figuri, iar Catherine a lui părea să fi ieșit din pânza de profil ceremonial a lui Fiodor Rokotov.

Este curios că pe pereții sălii în care are loc sărbătoarea, Jacobi „atârnă” picturi din vremea Ecaterinei, inclusiv portrete alegorice ale împărătesei de către Torelli (după imaginea Minervei) și Levitsky (după imaginea preotesei din zeița Justiției), deși niciunul dintre portretele 1765 nu exista încă.

Ecaterina a II-a la mormântul împărătesei Elisabeta. Capota. N.N. GE. 1874
Furnizat de autor

Fără îndoială, cea mai faimoasă lucrare a picturii istorice rusești, în care imaginea Ecaterinei nu este doar prezentă, ci joacă unul dintre rolurile principale, este pictura Nikolai Ge(1831–1894) „Catherine II la mormântul împărătesei Elisabeta” (1874). Această lucrare, extrem de interesantă din punct de vedere compozițional și coloristic, o înfățișează pe Catherine în doliu: însoțită de Dashkova, urmează până la sicriu. Elizaveta Petrovna, care însă nu este marcată. Această mișcare în prim-plan contrastează cu Petru al III-lea retrăgându-se în depărtare în profunzimile tabloului, însoțit și de curteni, iar contrastul este realizat nu numai prin diferiții vectori ai grupurilor în mișcare și corelarea planurilor de pânză, ci și prin schema de culori. Figura Ecaterinei este luminată de flăcările lumânărilor, iar expresia feței ei, rece și chiar arogantă - pare să rânjească cu zâmbetul ei reținut - demonstrează superioritatea ei absolută față de situație, ceea ce nu prea îndrăgește privitorul de eroina imaginii.

Monumentul Ecaterinei a II-a din Sankt Petersburg. Sculptorul M.O. Mikeshin. 1873
Furnizat de autor

Cu un an mai devreme, în 1873, un monument al Ecaterinei a II-a a fost dezvelit la Sankt Petersburg în fața Teatrului Alexandrinsky. Autorul ei Mihail Mikeshin(1835–1896) o înfățișase deja pe marea împărăteasă odată - pe monumentul Mileniului Rusiei din Novgorod: iată-o, depunând o coroană de laur pe capul cuiva care se înclină în fața ei. Grigori Potemkin, este reprezentat printre multe figuri marcante ale istoriei Rusiei. Acum Mikeshin a creat însăși un monument pentru Catherine, dar a folosit soluția compozițională a monumentului Novgorod, care s-a dovedit a fi extrem de reușită și aici.

Împărăteasa zâmbitoare mândră se ridică ca o stâncă, înconjurată de o centură a tovarășilor ei. Mikeshin a transmis în mod strălucit esența domniei Ecaterinei: ea se află în galaxia vulturilor selectați cu pricepere de monarh, care au alcătuit gloria ei. Această decizie a determinat pentru o lungă perioadă de timp tradiția compozițională a monumentelor lui Catherine pentru imperiu: acesta este monumentul ei în Odesa (1900), și acesta este același în Ekaterinodar, așa cum a fost numit Krasnodar modern (1907, proiectat de același Mikeshin). ). Pretutindeni Împărăteasa se ridică deasupra publicului și peste tot ea nu este singură. Impresia de la monumentul Sankt Petersburg și, într-o măsură mai mare, de personalitatea reginei însăși, a fost excelent exprimată de minunatul poet Alexei Apukhtin în poemul „Monumentul neterminat”.

Plecarea Ecaterinei a II-a pentru șoimărie. Capota. V.A. Serov. 1902
Furnizat de autor

Începutul secolului al XX-lea a adus interes pentru viața privată a împărătesei. Pe exlibrisul făcut Anna Ostroumova-Lebedeva(1871–1955) pentru Serghei Kaznakov, Catherine (doar silueta ei poate fi ghicită) este înfățișată cu una dintre preferatele ei într-o noapte cu lună în Galeria Cameron din Parcul Tsarskoye Selo. Și în poză Valentina Serova(1865–1911), creată pentru celebra publicație Nikolai Kutepov Conform istoriei vânătorii regale și imperiale, o vedem pe împărăteasa ieșind seara la șoimărie. S-a întors pe jumătate spre noi, privind înapoi la favoritul ei care o însoțea. Această „seară” Catherine din Epoca de Argint completează galeria imaginilor ei artistice create în vechea Rusie.

Din partea mamei ei aparținea familiei princiare Holstein-Gottorp, una dintre numeroasele familii princiare din Germania de Nord, iar din partea tatălui ea aparținea unei alte familii conducătoare locale și chiar mai mici – familia Anhalt-Zerbst. Tatăl Ecaterinei, Christian August din linia Zerbst-Dornburg a casei Anhalt, la fel ca mulți dintre vecinii săi, mici prinți nord-germani, a fost în slujba regelui Prusac, a fost comandant de regiment, comandant și apoi guvernator al orașului Stettin, a candidat fără succes pentru duce de Curland și și-a încheiat serviciul extrateritorial ca mareșal prusac, ridicat la acest rang sub patronajul împărătesei ruse Elisabeta. La Stettin s-a născut (21 aprilie 1729) fiica sa Sophia Augusta, a noastră Ecaterina a II-a.

Castelul Stettin - locul de naștere al Ecaterinei a II-a

Astfel, tânăra Ecaterina a II-a a unit în persoana ei două mici case domnești din nord-vestul Germaniei. Această Germania de Nord-Vest reprezentată în secolul al XVIII-lea. un colț curios al Europei în multe privințe. Aici s-a alimentat apoi feudalismul german medieval, ultimele sale regalii dinastice și tradițiile genealogice. Cu nesfârșite diviziuni și diviziuni de familie, cu prinții din Brunswick-Lüneburg și Brunswick-Wolfenbüttel, Saxa-Homburg, Saxa-Coburg, Saxa-Gotha și Saxa-Coburg-Gotha, Mecklenburg-Schwerin și Mecklenburg-Strelitz, Schleswig-Holstein, Holstein -Gottorp și Gottorp-Eitin, Anhalt-Dessau, Anhalt-Zerbst și Zerbst-Dornburg era un furnicar feudal tardiv, agitat și în mare parte sărac, complet degenerat și certat, roiind într-un mediu înghesuit, cu un buget slab și cu o imaginație care a zburat de bunăvoie dincolo de hotarele cuiburilor apropiate ale familiei sale În acest cerc, toată lumea trăia cu speranțe pentru o ocazie fericită, calcule pentru legăturile de familie și conjuncturi străine, pentru împletirea dorită a împrejurărilor neașteptate. Prin urmare, mirele mici care căutau mirese mari și miresele sărace care tânjeau după miri bogați și, în sfârșit, moștenitori și moștenitoare care așteptau tronuri vacante au fost întotdeauna ținute în stoc aici.

Este clar că astfel de gusturi au ridicat cosmopoliți politici care nu s-au gândit la patria lor, ci la cariera lor și pentru care patria era oriunde au avut o carieră de succes. Aici, a trăi printre străini era o meserie de familie, a sluji la curtea altcuiva și a moșteni proprietatea altcuiva era un legământ dinastic. De aceea mica lume princiara in care se invartea tanara Ecaterina a II-a a primit-o in secolul al XVIII-lea. de nu mică importanță internațională: micii prinți au apărut de aici de mai multe ori, jucând uneori roluri majore în destinele marilor puteri europene, inclusiv Rusia. Mecklenburg, Brunswick, Holstein, Anhalt-Zerbst, la rândul lor, ne-au trimis astfel de străini politici sub formă de prinți, prințese și simpli servitori pentru salariu.

Datorită faptului că una dintre fiicele lui Petru cel Mare (Anna) s-a căsătorit cu Ducele de Holstein, această casă a căpătat semnificație în istoria noastră. Rudele Ecaterinei a II-a din partea mamei, directe și laterale, încă de la începutul secolului al XVIII-lea. fie au slujit într-o țară străină, fie prin căsătorii au căutat tronuri în lateral. Bunicul ei (pe linia laterală) Friedrich Karl, căsătorit cu sora ei Carol al XII-lea al Suediei, la începutul Războiului de Nord, a murit într-o singură bătălie, luptând în trupele cumnatului său. Un văr al Ecaterinei, fiul acestui Friedrich Karl, ducele Karl Friedrich s-a căsătorit cu fiica cea mare a lui Petru I Anna și a avut planuri nereușite pentru tronul suedez. Dar fiul lui. Karl Peter Ulrich, care s-a născut în 1728 și și-a înmormântat mama odată cu nașterea, a fost ales de suedezi în 1742, la sfârșitul războiului nereușit cu Rusia, ca moștenitor al tronului Suediei pentru a-și liniști mătușa, rusoaica. Împărăteasă, cu această curtoazie și înmoaie termenii păcii; dar Elisabeta îl interceptase deja pe nepotul ei pentru tronul ei și, în schimb, le impunea suedezilor, nu fără a aduce atingere intereselor ruse, un alt prinț Holstein - Adolf Friedrich, unchiul Ecaterinei a II-a, pe care guvernul rus îl promovase anterior drept Duce de Curland. Un alt unchi al lui Catherine din familia Holstein, Karl, a fost anunțat ca fiind logodnicul Elisabetei pe când aceasta era încă prințesă moștenitoare și numai moartea iminentă a prințului l-a împiedicat să devină soțul ei. Având în vedere astfel de incidente familiale, un vechi canonic din Brunswick putea, fără a-și încorda darul profetic, să-i spună mamei tinerei Catherine: „Pe fruntea fiicei tale văd cel puțin trei coroane”. Lumea se obișnuia deja să vadă în micii prinți germani capete care așteptau coroanele altora, rămase fără cap.

Catherine s-a născut în împrejurimile modeste ale unui general prusac din prinți germani mărunți și a crescut ca o fată jucăușă, jucăușă, chiar tulburată, căreia îi plăcea să facă farse bătrânilor, în special matronelor, pentru a-și etala curajul în fața băieților și știa să nu clipească când era o lașă. Părinții ei nu au împovărat-o pe tânăra Catherine cu preocupările lor educaționale. Tatăl ei era un slujitor zelos, iar mama ei, Joanna Elizabeth, o femeie certată și neliniştită, care era atrasă de certuri și calomnii, o intriga ambulantă, o aventură întruchipată; Se simțea bine peste tot, doar că nu acasă. În timpul vieții ei, a călătorit aproape toată Europa, a vizitat orice capitală, l-a slujit pe Frederic cel Mare în probleme diplomatice pe care adevărații diplomați erau stânjeniți să le întreprindă, ceea ce i-a câștigat marele respect de la marele rege și, cu puțin timp înainte de urcarea pe tron ​​a fiicei sale, a murit la Paris într-o poziție foarte înghesuită, deoarece Frederick a plătit cu moderație pentru serviciile agenților săi.

Tânăra Catherine nu putea decât să mulțumească soartei pentru faptul că mama ei era rar acasă: în creșterea copiilor, comandantul Stettin a respectat cele mai simple reguli, iar Catherine însăși a recunoscut mai târziu că era obișnuită să se aștepte la palme materne pentru fiecare greșeală. Nu avea nici măcar 15 ani când unul dintre unchii ei Holstein, care era în serviciul săsesc și apoi al prusac, s-a îndrăgostit de ea și chiar și-a făcut-o pe nepoata să accepte să se căsătorească cu el. Dar o întâlnire pur Holstein a circumstanțelor favorabile a distrus această idilă timpurie și a luat-o pe prințesa Anhalt-Zerbst din partea modestă a unui colonel prusac sau a soției unui general pentru a justifica profeția canonului Brunswick, oferindu-i nu trei, ci doar una. coroana, dar una care valora zece coroane germane. În primul rând, împărăteasa Elisabeta, în ciuda hobby-urilor ulterioare ale inimii ei tremurătoare, până la sfârșitul vieții ei a păstrat amintirea tandră a logodnicului ei Holstein care a murit atât de devreme și a arătat atenție nepoatei și mamei sale, trimițându-le mărturii precum portretul ei, decorate cu diamante în valoare de 18 mii de ruble de atunci (cel puțin 100 de mii de cele actuale). Astfel de daruri au servit familiei guvernatorului Stettin și apoi mareșalului prusac, ca un ajutor considerabil în zilele furtunoase ale vieții lor. Și atunci viitoarea Ecaterina a II-a a fost mult ajutată de nesemnificația ei familială.

împărăteasa rusă Elizaveta Petrovna. Portret de V. Eriksen

La acea vreme, curtea din Sankt Petersburg căuta o mireasă pentru moștenitorul tronului Rusiei, iar politicienii previzori din Sankt Petersburg au sfătuit-o pe Elisabeta să-și îndrepte căutarea către vreo casă domnitoare modestă, deoarece o noră a lui. mare origine dinastică nu ar arăta probabil ascultarea și respectul cuvenite față de împărăteasa și soțul ei.

În cele din urmă, printre asociații care au încercat să găsească un cămin pentru tânăra Ecaterina la Sankt Petersburg, a existat o persoană destul de importantă în Europa la acea vreme - însuși regele prusac Frederic al II-lea. După cucerirea prădătoare a Sileziei din Austria, a avut nevoie de prietenia Suediei și Rusiei și s-a gândit să o întărească prin căsătoria cu moștenitorii ambelor puteri. Elisabeta dorea cu adevărat să-și căsătorească nepotul cu o prințesă prusacă, dar lui Frederic îi pare rău să-și irosească sora cu barbari ruși și a ales-o drept moștenitorul suedez al protejatului Holstein al Elisabetei, menționat mai sus, Adolf-Friedrich, pentru a-și întări agenții diplomatici la Stockholm și pentru moștenitorul rus a vrut să o deporteze pe fiica credinciosului său mareșal de câmp, fostul guvernator al Stettinului, sperând să o facă și un agent de încredere în capitala imperiului care era groaznic pentru el. El însuși recunoaște în însemnările sale cu multă complezență că căsătoria lui Petru al III-lea și Ecaterina a II-a a fost afacerea lui, ideea lui, că a considerat-o necesară pentru interesele statului Prusiei, iar în tânăra Ecaterina a văzut persoana cea mai potrivită pentru a le asigura. din partea Sankt Petersburgului.

Frederic al II-lea cel Mare, regele Prusiei

Toate acestea au fost decise de alegerea Elisabetei, în ciuda acestui fapt, sau mai degrabă, apropo, pentru că Catherine era verișoara secundă a logodnicului ei de partea mamei ei. Elizabeth a considerat rudele ei Holstein ca fiind familia ei și a văzut această căsătorie ca o afacere de familie. A rămas să-l liniștească pe tatăl, un luteran strict al vechii școli ortodoxe, care nu permitea gândul ca fiica sa să se convertească la erezia greacă, dar era convins că religia rușilor era aproape luterană și chiar venerația sfinților. nu era acceptabil printre ei.

Gândurile Catherinei, în vârstă de 14 ani, s-au îndreptat către calculele subtile ale marelui rege. Un instinct de familie s-a trezit în ea încă din tinerețe: potrivit ei, de la vârsta de 7 ani, gândul la o coroană, desigur a altcuiva, a început să rătăcească în capul ei, iar când Prințul Peter de Holstein a devenit moștenitorul Tronul Rusiei, Catherine „s-a destinat lui în adâncul sufletului”, pentru că a considerat această petrecere cea mai semnificativă dintre toate posibile; Mai târziu, ea recunoaște deschis în notele ei că, la sosirea ei în Rusia, i-a plăcut mai mult coroana rusă decât persoana logodnicului ei. Când (în ianuarie 1744) a venit din Sankt Petersburg o invitație către mama ei din Zerbst pentru a merge imediat cu fiica ei în Rusia, Catherine și-a convins părinții să decidă această călătorie. Mama a fost chiar jignită pentru fratele ei îndrăgostit, căruia Catherine îi dăduse deja cuvântul. „Și fratele meu Georg, ce va spune?” – a întrebat mama cu reproș. „Nu poate decât să-mi dorească fericirea”, a răspuns fiica roșind.

Și așa, învăluite într-un secret profund, sub un nume fals, parcă s-ar fi pregătit pentru o faptă rea, mama și fiica au plecat în grabă spre Rusia și s-au prezentat în februarie lui Elisabeta la Moscova. Întreaga lume politică a Europei a fost uimită când a aflat despre această alegere a împărătesei ruse.

Marele Duce Peter Fedorovich (viitorul Petru al III-lea) și Marea Ducesă Ekaterina Alekseevna (viitoarea Ecaterina a II-a)

Reforma, politica externă și activitățile militare, care au întărit în mod semnificativ statul rus, o caracterizează pe împărăteasă drept legiuitor și educator, un strateg lung, un politician înțelept și un diplomat. Nu degeaba contemporanii ei au numit-o Mare în timpul vieții. Ea este cu adevărat considerată un om de stat remarcabil, în ciuda criticilor din partea cercetătorilor cu privire la calitățile ei morale și poziția ei dură în promovarea iobăgiei.

În ochii celor mai mari maeștri ai artei plastice, ea apare ca un conducător al tronului nobil, intenționat, neînfricat și corect. Portretul Ecaterinei 2 este o reflectare a monarhului ideal, care a asigurat prosperitatea științei, educației, culturii și a ridicat prestigiul politic al statului.

Figura marii împărătese: calea către domnie

Catherine 2 s-a născut în aprilie 1729, era de naștere germană pură, originară dintr-un principat sărac. Când a împlinit paisprezece ani, s-a mutat în Rusia ca mireasă a moștenitorului tronului, Petru al III-lea. Doi ani mai târziu, ea s-a convertit la ortodoxie și a fost dată ca soție viitorului împărat.

Chiar și în tinerețe, Catherine se distingea prin mintea ei ascuțită, viclenia și observația și îi manipula cu ușurință pe cei din jur pentru a-și atinge scopul. Îi plăcea să studieze știința, să citească mult și să stăpânească independent rusă și franceză. Toate aceste cunoștințe i-ar fi în curând utile ca sursă de guvernare de succes. Așa a început să prindă contur Catherine 2, ale cărei trăsături principale au fost un nucleu de voință puternică, curajul, vanitatea, mândria și viclenia. Avea două talente importante - să-și stingă propriile emoții în favoarea raționalismului și să câștige cu ușurință simpatia tuturor.

Astfel, Ecaterina a avansat în liniște și încrezătoare pe tronul imperial, dând o lovitură de stat la șase luni după ce Petru al III-lea a fost proclamat împărat și în cele din urmă răsturnându-și soțul.

„Epoca de aur” a erei Ecaterinei

După ce a început să conducă, amanta a acceptat sistemul de stat în ruină absolută, ceea ce a determinat-o să elaboreze un nou set de legi. Baza „epocii de aur” a domniei Ecaterinei 2 este clar vizibilă după cum urmează:

1. Politica de „absolutism iluminat” și reformă:

privilegii pentru nobili, întărindu-le puterea;

înăsprirea sistemului de iobăgie;

crearea unui sistem de instituții de învățământ cu planuri unificate;

dezvoltarea autoguvernării locale în orașe;

ramificarea sistemului judiciar.

2. Politica externă:

încheierea victorioasă a două războaie ruso-turce;

victoria asupra suedezilor;

obținerea de noi pământuri (teritoriul modern al Crimeei, malul drept al Ucrainei și Belarus) - 11 provincii din 50 existente la acea vreme au fost cucerite în timpul domniei împărătesei;

consolidarea frontierelor sudice, libertatea comerțului în Marea Neagră;

îmbunătățirea pozițiilor în regiunea Baltică, Transcaucazia și Caucaz.

Portretul istoric al Ecaterinei 2 nu poate fi subsumat unui stereotip anume: pentru unii este un conducător înțelept, pentru alții este un tiran, dar în cele din urmă semnificația figurii sale pentru evenimentele istoriei lumii este de netăgăduit.

Fața lui Catherine 2: tradiții de imagine

În secolul al XVIII-lea, au apărut două tradiții clar definite de reprezentare a Marii Împărătease în arta rusă.

Prima se referă la idealizarea lui, subliniind cele mai bune caracteristici și calități ale sale. Portretul Ecaterinei 2 este considerat în contextul exaltării unui monarh căruia îi pasă de poporul său, deschizând instituții de învățământ, realizează reforme, dezvoltă artă și îi pasă de justiție. Această abordare se reflectă în capodoperele picturii lui Fyodor Rokotov și Dmitri Levitsky.

A doua tradiție este dorința de a „umaniza” înfățișarea împărătesei, care îmbină portretul Catherinei 2 cu culori mai senzuale. Modestia, curtoazia, prietenia, condescendența față de deficiențele altora, simțul datoriei și generozitatea vin în prim-plan. Toate acestea pot fi observate cu ușurință în lucrările artistului Vladimir Borovikovsky.

Fiodor Stepanovici Rokotov: calea vieții

Celebrul artist rus s-a născut în satul Vorontsovo. Inițial, și-a primit educația datorită sprijinului lui L.-Zh. Le Lorrain şi P. de Rotary. El a stăpânit elementele de bază ale artei plastice în Iar în 1960 a fost admis la Academia de Arte din Sankt Petersburg din ordinul unui patron al artelor Cinci ani mai târziu i s-a acordat titlul de academician. La sfârșitul anului 1766 s-a mutat la Moscova, unde a continuat să lucreze la crearea de noi picturi. A fost întreruptă în decembrie 1808.

Moștenire creativă

Fiodor Stepanovici Rokotov a fost un excelent pictor portretist, profund impregnat de natură și remarcat printr-o execuție diligentă. La începutul anilor 60, era deja respectat ca un meșter priceput, dovada acestui lucru a fost comanda pentru portretul Catherinei 2. Aceasta a fost o adevărată recunoaștere a talentului pictorului. După prima lucrare, scrisă de Rokotov cu ocazia urcării împărătesei la tron, a venit a doua - un portret pe jumătate al marii femei, de care a fost foarte mulțumită, descriindu-l drept „cel mai asemănător”.

Pe lângă aceste capodopere, Rokotov a pictat portretele lui Petru al III-lea, țareviciul Paul, nobilul I.I. Shuvalov, contele Orlov, contele Struisky și soția sa, precum și multe alte personalități marcante ale erei Ecaterinei.

Cea mai mare realizare în portretul formal

În 1763, când au avut loc sărbătorile de încoronare în onoarea urcării împărătesei la tron, a fost pictat un portret ceremonial al Ecaterinei 2, Rokotov a primit o misiune atât de onorabilă.

Imaginea împărătesei a fost recreată de artist cu foarte multă pricepere: o față netedă albă ca zăpada, o privire puternică, gesturi încrezătoare. O femeie în culmea frumuseții ei, o adevărată amantă! Ea prinde ferm sceptrul în mână, îndreptându-l spre bustul lui Petru I, deasupra căruia este vizibilă inscripția: „Ceea ce începe el, el termină”. Combinația dintre paleta argintie a ținutei și nuanța roșie nobilă a draperiilor subliniază semnificația deosebită a figurii descrise cu pricepere pe pânză.

Rokotov a creat al doilea portret al Ecaterinei a II-a folosind un stil de profil, care este un fenomen destul de rar pentru pictarea unui portret ceremonial. Dar asta i-a dat conducătorului un caracter ideal. Trăsături nobile ale feței, postură mândră, ceva dinamism în gesturi, plus atribute de putere și draperie bogată - efectul dorit a fost atins.

Sub forma unei preotese

Dmitri Grigorievich Levitsky a creat un portret al Ecaterinei 2 folosind simboluri ale dreptății și echității. Majestatea Sa Imperială apare în imaginea unui legiuitor, o preoteasă care se află în templul zeiței Themis. Doamna arde maci pe altar, în semn că își sacrifică propria pace pentru binele comun. Pe capul ei, în loc de coroană imperială, se află o coroană de laur. Figura împărătesei este împodobită cu veșminte cu panglică și crucea Sfântului Vladimir, ceea ce este o dovadă a slujbelor sale speciale pentru Patrie. Portretul lui Levitsky al Ecaterinei 2 a fost completat cu coduri de legi la picioarele ei și un vultur așezat pe ele - simboluri ale forței și securității. Flota comercială este vizibilă în fundal - un prevestitor al prosperității statului.

Chiar și descrierea verbală a portretului Ecaterinei 2 o ilustrează ca un conducător ideal, care își îngrijește vigilent țara.

Amprenta sentimentalismului

Dorind să o prezinte pe Marea Împărăteasă într-o imagine mai sentimentală, cu o simplitate naturală accentuată, odihnindu-se în poala naturii, celebrul artist Vladimir Borovikovsky a realizat un portret al Ecaterinei 2 în două versiuni. Unul - pe fundalul celui de-al doilea - pe fundalul Obeliscului Cahul.

Această lucrare nu a fost pictată din viață, camărul ei a pozat pentru autor în hainele împărătesei, dar artista a putut să o observe pe Catherine în timpul plimbării sale. Nu a fost încântată de rezultatele lucrării lui Borovikovsky, deoarece portretul înfățișa o femeie în vârstă care mergea cu un toiag în parcul Tsarskoye Selo într-o ținută absolut informală. Aici domnitorul nu mai este reprezentat ca o zeiță, ci ca un moșier obișnuit, fără patos sau accesorii ceremoniale.

Dar totuși, picturile nu numai ale lui Dmitri Levitsky, ci și ale lui Vladimir Borovikovsky sunt în general capodopere recunoscute care caracterizează cel mai bine personalitatea amantei tronului rus.