Tsvetaeva în imensul meu oraș noaptea. Este noapte în imensul meu oraș. Numărul de cuvinte unice

Este noapte în imensul meu oraș.

Plec din casa somnoroasă - departe.

Și oamenii gândesc: soție, fiică, -

Nr. 4 Și mi-am amintit de un lucru: noaptea.

Vântul din iulie mă mătură - drumul,

Și undeva este muzică în fereastră - puțin.

Ah, acum vântul va sufla până în zori

Nr. 8 Prin pereții sânilor subțiri - în piept.

Există un plop negru și este lumină în fereastră,

Și sunetul de pe turn și culoarea din mână,

Și acest pas nu urmează pe nimeni,

Nr. 12 Și această umbră, dar nu eu.

Luminile sunt ca șiruri de mărgele de aur,

Frunza de noapte în gură - gust.

Eliberat de legăturile zilei,

Nr. 16 Prieteni, înțelegeți că mă visați.

Analiza poeziei

Personaje

Numărul de caractere fără spații

Număr de cuvinte

Numărul de cuvinte unice

Numărul de cuvinte semnificative

Numărul de cuvinte stop

Numărul de linii

Numărul de strofe

Continut de apa

Greață clasică

Greață academică

Miez semantic

Cuvânt

Cantitate

Frecvență

Veți fi creditat cu 100 de ruble. Ei pot plăti pentru 50% din prima sarcină.

Dacă aveți propria analiză a poeziei Marinei Tsvetaeva „În orașul meu imens este noapte” - lăsați un comentariu cu opțiunea dvs.! Este necesar să se determine tema, ideea și ideea principală a poemului, precum și să se descrie ce dispozitive literare, metafore, epitete, comparații, personificări, mijloace artistice și figurative de exprimare au fost folosite.

Comentarii

Tsvetaeva este un mister. Și acest mister trebuie dezlegat. Dacă îți petreci întreaga viață rezolvându-l, nu spune că ți-ai pierdut timpul, pentru că Tsvetaeva este ca un ocean uriaș și de fiecare dată când te cufunda în el, inima ta experimentează încântare și compasiune, iar ochii tăi se umplu de lacrimi.

Unul dintre motivele centrale în opera poetesei este motivul insomniei. Ciclul „Insomnie”, care include poemul „În orașul meu imens este noapte”, aparține categoriei așa-numitelor cicluri „de autor”. A fost format de însăși Tsvetaeva și publicat în colecția ei de viață „Psyche”, publicată la Berlin în 1923. Încă rămâne neclar ce a atras-o atât de mult pe poetesă la insomnie, adevărata ei semnificație și scopul erau cunoscute doar de însăși Tsvetaeva. Insomnia în poemele ei este o graniță instabilă între somn și realitate, viață și moarte, lumină și întuneric; o lume în care Tsvetaeva putea să vadă ceea ce alții nu vedeau, o lume în care i-a fost mai ușor să creeze, deoarece a dezvăluit ușor imagine adevarata ce se întâmplă de fapt. Legătura poetesei cu această lume a fost menținută cu ajutorul prietenei sale, care a fost și un însoțitor constant. Lumea „insomniei” este ceea ce se străduia Tsvetaeva în lumea reală, este ideală.

Eroina lirică a poeziei se plimbă noaptea prin oraș, pare să fie într-o altă lume, dar în același timp vede tot ce se întâmplă în orașul ei. Astfel, ea se află simultan în lumea reală și în lumea insomniei. Este singură în oraș, al cărui spațiu este real, dar este și singură în insomnie. Dualitatea conștiinței lui Tsvetaeva subliniază unicitatea și capacitatea ei de a vedea același lucru din părți diferite. Insomnia este prezentată și ca o stare în care o persoană este invizibilă apare un anumit misticism, inerent în multe dintre poeziile ei; De asemenea, este important că eroina lirică fuge acum din somn („Mă îndepărtez de casa mea adormită”). În ultima strofă există o rugăminte: ea mai vrea să intre în lumea viselor, să nu fie visele altor oameni („Eliberează-mă de legăturile zilei, // Prieteni, înțelegeți că mă visați ”).

Poeziile sunt pline de sentimente și sens, sunt vii. Puteți auzi în ele poezia lui A.A Fet: imaginea unui plop sub fereastră și motivul „contopiunii” eroului liric cu noaptea, până la dizolvarea completă în ea, pe care Tsvetaeva o încheie cu cuvântul de cod. Poezia lui Fet „lumini” (colecția lui Fet „Lumini de seară”):

Există un plop negru și este lumină în fereastră,

Și există această umbră, dar nu sunt eu.

Luminile sunt ca șiruri de mărgele de aur,

Frunza de noapte în gură - gustul...

Din familia ei, rude care locuiau cu Tsvetaeva sub același acoperiș, pentru care își dădea viața (și dădea!), de la cei dragi, cei mai apropiați ei, s-a străduit mereu să „scape”: „Sunt plecând dintr-o casă adormită – departe...”. „Departe” este un cuvânt frecvent în scrisorile și poeziile ei. Deplasarea nu este de la o casă la alta, este eliberarea „de legăturile zilei”, îndatoriri și obligații față de familia pe care o slujea cu devotament în timpul zilei – o libertate care se întâmplă doar noaptea.

Noaptea în poezia lui Tsvetaeva este asociată cu un mister pe care nu toată lumea este capabilă să-l deschidă sau să dezvăluie. Noaptea se poate lumina și dezvălui un secret. Noaptea este timpul rezervat somnului. Aceasta este o perioadă în care se pot schimba multe, aceasta este linia dintre trecut, viitor, prezent. Astfel, M. Tsvetaeva vede natura mistică a acestui cuvânt, deoarece noaptea este un timp de autocunoaștere, secretele vieții, oportunitatea de a asculta în tăcere lume specială, pentru tine.

În cadrul aceluiași catren, cuvântul „noapte” are semnificații complet diferite:

Este noapte în imensul meu oraș.

Plec din casa somnoroasă - departe.

Și oamenii gândesc: soție, fiică, -

Dar mi-am amintit un lucru: noaptea.

În primul caz, cuvântul noapte este ora din zi. În al doilea, are un sens obiectiv animat și este plasat la egalitate cu substantivele soție, fiică.

Linia din punctuația lui Tsvetaeva este semnul cel mai încăpător și mai semnificativ din fiecare poem, liniuța capătă propria sa nuanță, propriul subtext intern; Tsvetaeva folosește liniuțele pentru a crea rimă, ritm, transmițându-și emoțiile și experiențele prin ea, pentru a transmite ceea ce nu poate fi exprimat pur și simplu în cuvinte. Ea pune liniuțe acolo unde crede că este nevoie de o pauză, un oftat sau pur și simplu o tranziție de la o parte la alta. Cu ajutorul unei liniuțe, ea îmbunătățește impresia întregului text, umplându-l cu un sens mai mare. Linița joacă adesea un rol și mai mare decât cuvintele în sine.

Poezia este literalmente „împrăștiată” cu aceste semne de punctuație. Putem presupune că scopul utilizării unui astfel de număr de liniuțe este de a evidenția cuvintele, dorința de a transmite cititorului adevăratul sens a ceea ce este scris. Aproape fiecare rând al poemului conține un cuvânt sau cuvinte evidențiate cu o liniuță. Dacă construiți o serie din aceste cuvinte, puteți vedea ce se întâmplă cu eroina. Se dovedește următoarea serie: noapte - departe - soție, fiică - noapte - cale - ușor - suflare - în piept - lumină - culoare - nimeni - după - fără - lumini - gust - visare. Ce ne spun aceste cuvinte? În primul rând, fiecare dintre ele cade stres logic, care evidențiază ceea ce este cel mai important. În al doilea rând, este creată o imagine a lumii secrete a „insomniei” a lui Tsvetaeva. Aceasta este calea unui om singuratic în noapte; aceasta este o condiție neobișnuită; Aceasta este o lume a contrastelor care nu este deschisă tuturor.

Linia de dinaintea fiecărui ultim cuvânt din poezie pune accent pe acesta. Acest cuvânt îl face să iasă în evidență. Dacă eliminați toate cuvintele din rând înainte de liniuță, veți obține un set de imagini trecătoare, fulgerări: „noapte”, „departe”, „fiică”, „cale”, „puțin”, „suflă”, „în pieptul”, „lumină”, „culoare”, „urmărire”. Rima și liniuțele creează un ritm clar. Se creează un sentiment de lejeritate și libertate, nu contează „soție”, „fiică”, totul este calm. Dispari, copleșit senzații ale plămânilor vânt, culoare, gust... și nimic altceva nu este nevoie. Tsvetaeva îi cere să o lase să plece și să înțeleagă că numai libertatea dă bucurie: „Prieteni, înțelegeți că visați la mine”. Linia de dinaintea cuvântului „vis”, ca o indicație a ieșirii că toate acestea nu există, că „Sunt doar un vis”, a depășit linia și totul a mers cu ea. Totul este un vis trecător, o fulgerare a ceea ce a fost, va fi sau nu va fi niciodată.

Analogia funcțională cu un punct întărește poziția cuvintelor „noapte”, „departe”, „fiică” și altele ultimele cuvinteîn fiecare dintre rânduri - după semnele de punctuație, indicând o pauză psihologică, mai ales după o liniuță obscenă, împărțind sintagmele pe care merg - departe; mătură – potecă etc. Intonația finală a rândurilor, accentuată de monosilabele ultimelor cuvinte din rânduri, intră în conflict cu intonația enumerativă a propozițiilor, care este indicată prin virgule în unele rânduri. O astfel de contradicție este comparabilă cu contradicția de ritm și sintaxă în poziția transferului poetic.

Repetarea conjuncției „Și” unește fenomene care au loc simultan, creează un sentiment de mișcare, prezența sunetelor: „și sunetul pe turn”, „și acest pas”, „și această umbră”. Dar autorului nu îi pasă de tot „ACSTA”. Ea este în afara vieții pământești: „Nu sunt”.

Pentru a ne atrage atenția și a-și exprima sentimentele, Tsvetaeva folosește adresa „prieteni”. Tipuri diferite propoziții dintr-o singură parteîndeplinesc o funcție stilistică diferită: cu siguranță personală („I’m walking away from my sleepy house”, etc.) conferă textului vioicitate și dinamism de prezentare; nominativele („în orașul meu imens este noapte”, etc.) se disting prin mare capacitate semantică, claritate și expresivitate.

Vocabularul poeziei este variat. Pe primul loc în ceea ce privește frecvența sunt substantivele: „soție”, „fiică”, „vânt”, „oameni” și altele (31 de cuvinte în total), datorită cărora cititorul își poate imagina clar imaginea a ceea ce se întâmplă. Textul are 91 de cuvinte. Și doar 7 dintre ele sunt verbe („Mă duc”, „gândesc”, „mi-am amintit”, „mătură”, „suflă”, „liber”, „înțeleg”). Cuvintele „mergi”, „mătură”, „suflă” sunt verbe de mișcare. Autorul folosește pronumele „al meu”, „eu”, „eu”, „acest”, „acest”, „tu”; adverbe „departe”, „după”, „ușor”; adjective „uriaș”, „adormitor”, „iulie”, „subțire”, „negru”, „auriu”, „noapte”, „zi”. Cuvântul colocvial „azi” arată banalitatea, banalitatea a ceea ce se întâmplă. Utilizarea interjecției „ah” exprimă atât un sentiment de încântare, cât și un sentiment de surpriză. Folosirea acelorași cuvinte rădăcină „piept - în piept”. Utilizarea sufixului diminutiv „IK” în cuvântul „frunză” face o analogie cu cuvântul „misticism”, care, după cum am menționat deja, este caracteristic poeziei lui Tsvetaeva.

Expresivitatea vorbirii este creată datorită epitetelor („din casa somnoroasă”, „plop negru”, „mărgele de aur”, „frunză de noapte”, „legături de zi”), care exprimă atitudinea emoțională a vorbitorului față de subiectul vorbirii; se realizează integralitatea imaginii. Metaforele ajută la înțelegerea ideii principale prezentate de autor și creează o imagine artistică coerentă: „vântul mătură”, „eliberează-mă de legăturile zilei”. O comparație contrastează un concept („lumini”) cu altul („ca șiruri de margele de aur”). Simultaneitatea acțiunilor este creată de anafora sonoră:

Și sunetul de pe turn și culoarea din mâna ta,

Și acest pas - după nimeni -

Și există această umbră, dar nu sunt eu.

Fiecare literă (sunet) din poezie este un întreg compoziție muzicală, de aceea este pus pe muzică, există o dragoste foarte frumoasă.

În primele două strofe există asonanță (repetarea sunetului „O”), dând versurilor perspicacitate, amploare și nemărginire:

E NOAPTE ÎN URIAȘUL MEU ORAȘ.

Plec din casa somnoroasă - departe.

Prezența vocalelor „I”, „U”, „A” vorbește despre lățimea, puterea, impresionabilitatea și spiritualitatea eroinei, iar „E” este culoarea tinereții (Tsvetaeva are doar 23 de ani).

Poezia este ușoară, deși descrie noaptea. Există doar 3 vocale „Y” („azi”, „aur”, „zi”), care denotă culoarea neagră, întuneric.

Dar sunetul „G” ne vorbește despre melancolia eroinei, tristețea ei: „despre orașul uriaș”, „Breast to Breast”.

Consoana repetată „T” („vânt”, „măturare”, „cale”, „suflă”, etc.) creează o atmosferă de răceală, neliniște interioară, înstrăinare.

Este multă tandrețe în poezie. Acest lucru este evidențiat de sunetul „N”: „Noapte”, „adormitor”, „subțire”, „sunet”, „turn”, „umbră”, etc.

„În orașul meu imens este noapte...” a lui Tsvetaevski este scris într-un metru holiamb, care nu este foarte comun în poezia rusă. Cuvântul „hoyamb” înseamnă „iambic șchiop” - în ultimul picior, iambicul (ta-TA) este înlocuit cu un trohee (TA-ta).

Din punct de vedere aforistic, cuvintele scurte monosilabice în spondees (grupuri de silabe accentuate) care urmează pyrhics (grupuri de silabe neaccentuate) sunt percepute ca un analog verbal-ritmic al unui punct atunci când citiți o poezie.

Poezia Marinei Tsvetaeva necesită un efort de gândire. Poeziile și poeziile ei nu pot fi citite și recitate lejer, alunecând fără minte de-a lungul rândurilor și paginilor. Chiar și în primele poezii, naive, dar deja talentate, cea mai buna calitate Tsvetaeva ca poet este identitatea dintre personalitate, viață și cuvânt. De aceea spunem că toată poezia ei este o mărturisire!

V ogromnom gorode moyem - noch.

Iz home sonnogo idu - proch.

I lyudi dumayut: zhena, doch, -

Și vă amintiți un lucru: noch.

Iyulsky veter mne metet - pune,

Am undeva muzyka v okne - chut.

Akh, nynche vetru do zari - dut

Skvoz stenki tonkiye grudi - v grud.

Da, topol negru, i v okne - svet,

I zvon na bashne, i v ruke - tsvet,

I step vot etot - nikomu - vsled,

I ten vot eta, a menya - net.

Ogni - kak niti zolotykh autobuz,

Nochnogo listika vo rtu - vkus.

Osvobodite ot dnevnykh uz,

Druzya, înțelegeți, de ce vă vam - snyus.

D juhjvyjv ujhjlt vjtv - yjxm/

Bp ljvf cjyyjuj ble - ghjxm/

B k/lb levf/n: ;tyf, ljxm, -

F z pfgjvybkf jlyj: yjxm/

B/kmcrbq dtnth vyt vtntn - genm,

B ult-nj vepsrf d jryt - xenm/

F[, ysyxt dtnhe lj pfhb - lenm

Crdjpm cntyrb njyrbt uhelb - d uhelm/

Tcnm xthysq njgjkm, b d jryt - cdtn,

B pdjy yf ,fiyt, b d hert - wdtn,

B ifu djn ‘njn - ybrjve - dcktl,

B ntym djn ‘nf, f vtyz - ytn/

Juyb - rfr ybnb pjkjns[ ,ec,

Yjxyjuj kbcnbrf dj hne - drec/

Jcdj,jlbnt jn lytdys[ep,

Lhepmz, gjqvbnt, xnj z dfv - cy/cm/

Culegere de poezii ale poeților ruși, analize, comentarii, recenzii.

Când utilizați materiale de pe acest site, este necesar un link către acesta.

Când citești versetul „În orașul meu imens este noapte...” de Marina Ivanovna Tsvetaeva, se pare că poți auzi fiecare pas al unei femei singuratice, adânc cufundată în gândurile ei. Acest efect este creat prin utilizarea cusăturilor ascuțite în relief.

Lucrarea aparține ciclului „Insomnie”, care a fost scris de Tsvetaeva când se despărțea de Sofia Parnok. Poetea sa întors la soțul ei, dar nu și-a găsit liniștea interioară. Textul poeziei lui Tsvetaeva „În orașul meu imens este noapte...” este țesut din detaliile orașului din jurul eroinei lirice, care a fost înecată în noapte. În ciuda faptului că nu există o descriere directă a stării de spirit a eroinei lirice, imaginea de ansamblu o exprimă mai mult decât clar.

Aceste poezii sunt predate la orele de literatură din liceu, acordând atenție motivelor personale pentru a le scrie. Pe site-ul nostru puteți citi poezia în întregime online sau o puteți descărca de pe link.

Este noapte în imensul meu oraș.
Plec din casa somnoroasă - departe
Și oamenii gândesc: soție, fiică, -
Dar mi-am amintit un lucru: noaptea.

Vântul din iulie îmi mătură drumul,
Și undeva este muzică în fereastră - puțin.
Ah, acum vântul va sufla până în zori
Prin pereții sânilor subțiri - în piept.

Există un plop negru și este lumină în fereastră,
Și sunetul de pe turn și culoarea din mâna ta,
Și acest pas - după nimeni -
Și există această umbră, dar nu sunt eu.

Luminile sunt ca șiruri de mărgele de aur,
Frunza de noapte în gură - gust.
Eliberat de legăturile zilei,
Prieteni, înțelegeți că mă visați.

Seria „Cea mai bună poezie. Epoca de argint"

Compilare și articol introductiv de Victoria Gorpinko

* * *

Marina Ivanovna Cevetaeva(1892–1941) - o poetesă rusă remarcabilă a Epocii de Argint, prozatoare, traducătoare. A scris poezii cu copilărie timpurie, și-a început cariera în literatură sub influența simboliștilor moscoviți. Prima ei colecție de poezie, „Albumul de seară” (1910), publicată pe cheltuiala ei, a primit recenzii favorabile. Maximilian Voloshin credea că înainte de Tsvetaeva, nimeni nu a putut să scrie „despre copilărie din copilărie” cu o asemenea persuasivitate documentară și a remarcat că tânărul autor „stăpânește nu numai poezia, ci și aspectul clar al observației interne, capacitatea impresionistă. pentru a consolida momentul actual.”

După revoluție, pentru a se hrăni pe sine și pe cele două fiice ale sale, prima și ultima dataÎn viața ei, Tsvetaeva a servit într-o serie de agenții guvernamentale. A făcut lecturi de poezie și a început să scrie în proză și opere dramatice. În 1922, a fost publicată ultima colecție de viață din Rusia, „Versty”. Curând, Tsvetaeva și fiica ei cea mare, Alya (cea mai mică, Irina, a murit într-un adăpost de foame și boală) au plecat la Praga pentru a se reîntâlni cu soțul ei, Serghei Efron. Trei ani mai târziu, s-a mutat cu familia la Paris. Ea a menținut o corespondență activă (în special, cu Boris Pasternak și Rainer Maria Rilke) și a colaborat la revista „Versty”. Majoritatea lucrărilor noi au rămas inedite, deși proza, în special în genul eseurilor de memorii, s-a bucurat de un oarecare succes în rândul emigranților.

Cu toate acestea, chiar și în emigrație, ca în Rusia sovietică, poezia lui Tsvetaeva nu a găsit înțelegere. Ea a fost „nu cu alea, nu cu ăștia, nu cu a treia, nu cu a suta... cu nimeni, singură, toată viața, fără cărți, fără cititori... fără cerc, fără mediu, fără orice protecție, implicare, mai rău decât un câine...” (dintr-o scrisoare către Yuri Ivask, 1933). După câțiva ani de sărăcie, instabilitate și lipsă de cititori, Tsvetaeva, în urma soțului ei, care, la instigarea NKVD, a fost implicat într-o crimă politică contractată, s-a întors în URSS. Nu a scris aproape nicio poezie, a făcut bani din traduceri. După începutul Marelui Războiul Patriotic(soțul și fiica ei fuseseră deja arestați până atunci) au mers împreună cu fiul ei, Georgiy, în vârstă de șaisprezece ani, să evacueze.

La 31 august 1941, Marina Tsvetaeva s-a sinucis. Locația exactă a înmormântării în cimitirul din Elabuga (Tatarstan) este necunoscută.

Adevărata întoarcere a lui Tsvetaeva la cititor a început în anii 1960 și 1970. Confesionalismul, intensitatea emoțională și limbajul figurativ, impetuos și plin de semnificație ale lui Tsvetaeva s-au dovedit a fi în ton cu noua eră - în ultimul sfert al secolului al XX-lea, în cele din urmă, „a venit rândul” pentru poeziile ei. Poetica originală, în mare măsură inovatoare, a lui Tsvetaeva se distinge prin intonație enormă și diversitate ritmică (inclusiv utilizarea motivelor folclorice), contraste lexicale (de la imaginile vernaculare la imaginile biblice) și sintaxă neobișnuită (abundența semnului „liniuță”, cuvinte adesea omise).

Laureatul Nobel Joseph Brodsky a remarcat: „Cvetaeva stăpânește cu măiestrie ritmul, acesta este sufletul ei, nu este doar o formă, ci un mijloc activ de întruchipare. esența interioară verset. „Ritmurile invincibile” ale lui Tsvetaeva, așa cum le-a definit Andrei Bely, fascinează și captivează. Sunt unice și, prin urmare, de neuitat!”

„Nu râde de generația tânără!”

Nu râde de generația tânără!

Nu vei înțelege niciodată

Cum se poate trăi după o singură aspirație,

Doar o sete de voință și bunătate...

Nu vei înțelege cum arde

Cu curaj pieptul războinicului este certat,

Ce sfânt moare băiatul,

Fidelă motto-ului până la capăt!

Așa că nu-i chema acasă

Și nu interferați cu aspirațiile lor, -

La urma urmei, fiecare dintre luptători este un erou!

Fii mândru de generația tânără!

În Paris

Casele sunt până la stele, iar cerul este mai jos,

Pământul este aproape de el.

În Parisul mare și vesel

Încă aceeași melancolie secretă.

Bulevardele de seară sunt zgomotoase,

Ultima rază a zorilor s-a stins,

Peste tot, peste tot toate cuplurile, cuplurile,

Buze tremurătoare și ochi îndrăzneți.

Sunt singur aici. Spre trunchiul de castan

E atât de dulce să-ți ghemuiești capul!

Și versetul lui Rostand plânge în inima mea

Cum este acolo, în Moscova abandonată?

Parisul noaptea este străin și jalnic pentru mine,

Prostia veche este mai dragă inimii!

Mă duc acasă, e tristețea violetelor

Și portretul afectuos al cuiva.

Există privirea cuiva acolo, tristă și frățească.

Există un profil delicat pe perete.

Rostand și martir al Reichstadt

Și Sarah - toată lumea va veni într-un vis!

În Parisul mare și vesel

Și durerea este la fel de profundă ca întotdeauna.

Paris, iunie 1909

Rugăciune

Hristos si Dumnezeu! Tânjesc după un miracol

Acum, acum, la începutul zilei!

O, lasă-mă să mor, pa

Toată viața este ca o carte pentru mine.

Ești înțelept, nu vei spune strict:

- „Ai răbdare, timpul nu s-a încheiat încă.”

Tu insuti mi-ai dat prea mult!

Tânjesc toate drumurile deodată!

Vreau totul: cu suflet de țigan

Du-te la jaf în timp ce asculti cântece,

A suferi pentru toată lumea pe sunetul unei orgă

Și grăbește-te în luptă ca un Amazon;

Ghicitoare de stele în turnul negru,

Condu copiii înainte, prin umbre...

Așa că ieri este o legendă,

Să fie o nebunie – în fiecare zi!

Iubesc crucea și mătasea și coifurile,

Sufletul meu urmărește momentele...

Mi-ai dat o copilărie - mai bună decât un basm

Și dă-mi moartea - la șaptesprezece ani!

Tarusa, 26 septembrie 1909

În Grădinile Luxemburgului

Ramurile cu flori joase se îndoaie,

Fântâna din piscină bolborosește jeturi,

Pe aleile umbrite toti copiii, toti copiii...

O, copii din iarbă, de ce nu ai mei?

E ca și cum ar fi o coroană pe fiecare cap

Din ochii care veghează cu dragoste asupra copiilor.

Și fiecărei mame care mângâie copilul,

Vreau să strig: „Ai toată lumea!”

Rochiile pentru fete sunt colorate ca fluturii,

E o ceartă aici, există râsete, ne pregătim să plecăm acasă...

Și mamele șoptesc ca niște surori duioase:

- „Gândește-te, fiule”... - „Despre ce vorbești! Si al meu".

Iubesc femeile care nu sunt timide în luptă,

Cei care știau să țină o sabie și o suliță -

Dar știu că numai în captivitatea leagănului

Obișnuit – feminin – fericirea mea!

Făină și făină

- „Totul se va macina, va fi făină!”

Oamenii sunt mângâiați de această știință.

Va deveni chin, ce era melancolia?

Nu, mai bine cu făină!

Oameni buni, credeți-mă: suntem vii de dor!

Doar în melancolie suntem biruitori asupra plictiselii.

Va fi totul zdrobit? Va fi făină?

Nu, mai bine cu făină!

V. Ya Bryusov

Zâmbește la fereastra mea

Sau m-au numărat printre bufoni, -

Nu o poți schimba, oricum!

„Sentimente ascuțite” și „gânduri necesare”

Nu mi-a fost dat de Dumnezeu.

Trebuie să cântăm că totul este întunecat,

Că visele atârnă peste lume...

- Așa este acum. –

Aceste sentimente și aceste gânduri

Nu mi-a fost dat de Dumnezeu!

in iarna

Cântă din nou în spatele zidurilor

Plângerile lui Bells...

Mai multe străzi între noi

Cateva cuvinte!

Orașul adoarme în întuneric,

A apărut o secera de argint

Averse de zăpadă cu stele

Gulerul tău.

Doare apelurile din trecut?

Cât timp dor rănile?

Tachineri tentant de noi,

Aspect genial.

El este (maro sau albastru?) la inimă

Înțelepții sunt mai importanți decât paginile!

Înghețul face alb

Săgeți de gene...

Au tăcut fără putere în spatele zidurilor

Plângerile lui Bells.

Mai multe străzi între noi

Cateva cuvinte!

Luna se înclină limpede

În sufletele poeților și cărților,

Zăpada cade pe pufos

Gulerul tău.

La mama

Câtă uitare întunecată

Mi-a dispărut pentru totdeauna din inima!

Ne amintim buzele triste

Și șuvițe luxuriante de păr,

Oftat lent peste un caiet

Și un inel în rubine strălucitoare,

Când peste un pat confortabil

Fața ta zâmbea.

Ne amintim de păsările rănite

Tristețea ta tinerească

Și picături de lacrimi pe gene,

Când pianul a tăcut.

„Tu și cu mine suntem doar două ecouri...”

Tu taci si eu voi tace.

Noi odată cu smerenia cerii

Predat razei fatale.

Acest sentiment este cea mai dulce boală

Sufletele noastre au fost chinuite și arse.

De aceea te simt ca pe un prieten

Uneori mă face să plâng.

Amărăciunea va deveni în curând un zâmbet,

Și tristețea va deveni oboseală.

Păcat, nu cuvintele, crede-mă, și nu privirea,

Doar păcat de secretele pierdute!

De la tine, anatomist obosit,

Am cunoscut cel mai dulce rău.

De aceea mă simt ca un frate pentru tine

Uneori mă face să plâng.

Singura fata

Sunt doar o fată. Datoria mea

Până la coroana de nuntă

Nu uita că există un lup peste tot

Și amintiți-vă: sunt o oaie.

Visează la un castel de aur,

Leagăn, rotire, scuturare

Mai întâi păpușa și apoi

Nu o păpuşă, dar aproape.

Nu am sabie în mâna mea,

Nu suna sfoara.

Sunt doar o fată, tac.

Oh, dacă aș putea

Privind stele pentru a afla ce este acolo

Și o stea s-a aprins pentru mine

Și zâmbește tuturor ochilor,

Ține-ți ochii deschiși!

La cincisprezece ani

Sună și cântă, interferând cu uitarea,

În sufletul meu sunt cuvintele: „cincisprezece ani”.

Oh, de ce am crescut mare?

Nu există mântuire!

Chiar ieri în mesteacănii verzi

Am fugit, liber, dimineața.

Chiar ieri mă jucam fără părul meu,

Doar ieri!

Primăvara răsună din clopotnițele îndepărtate

Mi-a spus: „Fugi și întinde-te!”

Și fiecare strigăt al minx a fost permis,

Și la fiecare pas!

Ce urmeaza? Ce eșec?

Există înșelăciune în toate și, ah, totul este interzis!

- Așa că mi-am luat rămas bun de la dulcea mea copilărie, plângând,

La cincisprezece ani.

Suflet și nume

În timp ce mingea râde cu lumini,

Sufletul nu va adormi în pace.

Dar Dumnezeu mi-a dat un alt nume:

E mare, mare!

În vârtejul unui vals, sub un oftat blând

Nu pot uita melancolia.

Dumnezeu mi-a dat alte vise:

Sunt mare, mare!

Sala ademenitoare cântă cu lumini,

Cântă și cheamă, strălucitor.

Dar Dumnezeu mi-a dat un alt suflet:

Ea este mare, mare!

Femeie in varsta

Un cuvânt ciudat - bătrână!

Sensul este neclar, sunetul este sumbru,

Ca pentru urechea roz

Zgomot închis la chiuvetă.

Conține ceva ce nu este înțeles de toată lumea,

Cine momente ecran.

Timpul respiră în acest cuvânt

Există un ocean în coajă.

Casele vechii Moscove

Slavă străbunicilor languide,

Casele vechii Moscove,

De pe aleile modeste

Tu continui sa dispari

Ca palatele de gheață

Cu un val al baghetei.

Acolo unde tavanele sunt pictate,

Oglinzi până la tavan?

Unde sunt acordurile clavecinului?

Perdele întunecate în flori,

Boturi superbe

Pe porțile vechi de secole,

Bucle înclinate spre cerc

Privirile portretelor ascuțite...

E ciudat să-ți bati degetul

Oh gard de lemn!

Case cu semnul rasei,

Cu privirea gărzilor ei,

Ai fost înlocuit de ciudați, -

Grea, șase etaje.

Proprietarii au dreptul lor!

Iar tu mori

Slavă străbunicilor languide,

Casele vechii Moscove.

„Dedic aceste rânduri...”

Dedic aceste rânduri

Celor care îmi vor aranja un sicriu.

Îmi vor deschide high

Frunte odioasă.

Schimbat inutil

Cu un halou pe frunte,

Străin pentru inima mea

Voi fi într-un sicriu.

Nu o vor vedea pe fața ta:

„Aud totul! Pot vedea totul!

Încă sunt trist în mormântul meu

Fii ca toți ceilalți.”

Într-o rochie albă ca zăpada - încă din copilărie

Cea mai puțin preferată culoare! –

Mă voi culca cu cineva de alături? –

Până la sfârșitul vieții mele.

Asculta! - Nu accept!

Aceasta este o capcană!

Nu eu sunt cel care va fi coborât în pământ,

Știu! - Totul va arde până la pământ!

Și mormântul nu se va adăposti

Nimic din ce am iubit

Cum a trăit?

Moscova, primăvara anului 1913

Vii, arătând ca mine,

Ochi care privesc în jos.

le-am coborât și eu!

Trecător, oprește-te!

Citește - orbire nocturnă

Și culeg un buchet de maci -

Că numele meu era Marina

Și câți ani aveam?

Să nu crezi că aici este mormânt,

Că voi apărea, amenințând...

M-am iubit prea mult

Râzi când nu ar trebui!

Și sângele s-a repezit pe piele,

Și buclele mele s-au ondulat...

Am fost si eu acolo, trecator!

Trecător, oprește-te!

Smulgeți-vă o tulpină sălbatică

Și o boabă după el:

Căpșuni de cimitir

Nu devine mai mare sau mai dulce.

Dar nu sta acolo morocănos,

Și-a lăsat capul pe piept.

Gândește-te ușor la mine

E ușor să uiți de mine.

Cum te luminează fasciculul!

Ești acoperit de praf de aur...

Koktebel, 3 mai 1913

„La poeziile mele, scrise atât de devreme...”

La poeziile mele, scrise atât de devreme,

Că nici nu știam că sunt poet,

Căzând ca stropii dintr-o fântână,

Ca scântei de la rachete

Zbucnind ca niște draci mici

În sanctuar, unde sunt somnul și tămâia,

La poeziile mele despre tinerețe și moarte,

- Poezii necitite!

Risipită în praful din jurul magazinelor,

Acolo unde nimeni nu le-a luat și nimeni nu le ia,

Poeziile mele sunt ca niște vinuri prețioase,

Va veni rândul tău.

Koktebel, 13 mai 1913

„Venele sunt pline de soare, nu de sânge...”

Venele sunt pline de soare - nu de sânge -

Pe mâna, care este deja maro.

Sunt singur cu marea mea iubire

Spre propriul meu suflet.

Aștept lăcusta, numărând până la o sută,

Culeg tulpina și o mestec...

– E ciudat să te simți atât de puternic

și este atât de simplu

Natura trecătoare a vieții – și a ta.

15 mai 1913

"Tu, trecând pe lângă mine..."

Treci pe lângă mine

Pentru farmecele mele și dubioase, -

Dacă ai ști cât de mult foc este,

Câtă viață irosită

Și ce ardoare eroică

La o umbră întâmplătoare și un foșnet...

- Și cum mi-a incinerat inima

Acest praf de pușcă risipit!

O trenuri care zboară în noapte,

Ducând somnul la gară...

Cu toate acestea, știu că și atunci

N-ai ști - dacă ai ști -

De ce mi se taie discursurile

În fumul etern al țigării mele, -

Câtă melancolie întunecată și amenințătoare

În capul meu, blondă.

17 mai 1913

„Inimă, flăcările sunt mai capricioase...”

Inima, flăcări mai capricioase,

În aceste petale sălbatice

Voi găsi în poeziile mele

Tot ceea ce nu se va întâmpla în viață.

Viața este ca o navă:

Un mic castel spaniol - tocmai trecut!

Tot ceea ce este imposibil

O voi face singur.

Toate cele bune la întâmplare!

Calea - îmi pasă?

Să nu existe răspuns -

imi raspund eu insumi!

Cu un cântec de copii pe buze

În ce patrie mă duc?

- Tot ceea ce nu se va întâmpla în viață

O voi găsi în poeziile mele!

Koktebel, 22 mai 1913

„Un băiat care alergă vioi...”

Un băiat care alergă vioi

ti-am aparut.

Ai chicotit sobru

Pentru cuvintele mele rele:

„O farsă este viața mea, un nume este o farsă.

Râzi, cine nu e prost!

Și nu au văzut oboseala

Buze palide.

Ai fost atras de luni

Doi ochi uriași.

– Prea roz și tânăr

Am fost acolo pentru tine!

Se topește mai ușor decât zăpada,

Eram ca oțelul.

Minge de alergare

Direct la pian

Scârțâitul nisipului sub un dinte, sau

Otel pe sticla...

- Numai că nu l-ai prins

săgeată amenințătoare

Cuvintele mele ușoare și tandrețea

Arată furia...

– Deznădejde de piatră

Toată răutatea mea!

29 mai 1913

„Sunt întins acum...”

Stau întins acum

- Furios! - pe pat.

Daca ai vrut

Fii studentul meu

Aș fi făcut-o imediat

– Auzi, elevul meu? –

În aur și argint

Salamandra și Ondine.

Ne-am aseza pe covor

Lângă șemineul aprins.

Față de noapte, foc și lună...

– Auzi, elevul meu?

Și neîngrădit - calul meu

Îi place o plimbare nebună! -

L-aș arunca în foc

Trecutul vine pachet cu pachet:

Trandafiri vechi și cărți vechi.

– Auzi, elevul meu? –

Și când m-aș stabili

Acest morman de cenușă, -

Doamne, ce minune

Aș reuși din tine!

Bătrânul a crescut în tinerețe!

– Auzi, elevul meu? –

Și când ai face din nou

S-au repezit în capcana științei,

aș rămâne în picioare

Îmi storesc mâinile de fericire.

Simțind că ești grozav!

– Auzi, elevul meu?

1 iunie 1913

"Mergi acum! „Vocea mea este mut...”

Și toate cuvintele sunt în zadar.

Știu asta în fața nimănui

nu voi avea dreptate.

Știu: în această bătălie voi cădea

Nu pentru mine, dragule laș!

Dar, dragă tânăr, pentru putere

Eu nu lupt în lume.

Și nu te provoacă

Vers înalt născut.

Poți - din cauza altora -

Ochii mei nu pot vedea

Nu orbi în focul meu,

Nu-mi simți puterea...

Ce fel de demon este în mine?

Ai ratat pentru totdeauna!

Dar amintiți-vă că va fi un proces,

Lovind ca o săgeată

Când fulgeră deasupra capului

Două aripi în flăcări.

11 iulie 1913

Byron

Mă gândesc la dimineața gloriei tale,

Despre dimineața zilelor tale,

Când te-ai trezit din somn ca un demon

Și un zeu pentru oameni.

Mă gândesc cum sunt sprâncenele tale

Converge deasupra torțelor ochilor tăi,

Despre cum lava sângelui antic

S-a răspândit prin venele tale.

Mă gândesc la degete - foarte lungi -

În părul ondulat

Și despre toată lumea - pe alei și în sufragerie -

Ochii tăi însetați.

Și despre inimile care - prea tinere -

Nu ai avut timp să citești

În vremurile când răsăritul lunii

Și au ieșit în cinstea ta.

Mă gândesc la sala întunecată

Despre catifea, înclinată spre dantelă,

Despre toate poeziile care s-ar spune

Tu pentru mine, eu pentru tine.

Încă mă gândesc la un pumn de praf,

Rămânând din buzele și ochii tăi...

Despre toți ochii care sunt în mormânt.

Despre ei și noi.

Ialta, 24 septembrie 1913

„Atât de mulți dintre ei au căzut în această prăpastie...”

Atât de mulți dintre ei au căzut în această prăpastie,

Mă voi deschide în depărtare!

Va veni ziua când și eu voi dispărea

De la suprafața pământului.

Tot ce a cântat și a luptat va îngheța,

A strălucit și a izbucnit:

Și păr auriu.

Și va fi viață cu pâinea ei de fiecare zi,

Cu uitarea zilei.

Și totul va fi ca sub cer

Și nu am fost acolo!

Schimbător, ca copiii, în fiecare mină

Și atât de supărat pentru puțin timp,

Cui iubea ora când era lemne în șemineu

Se transformă în scrum

Violoncel și cavalcade în desiș,

Și clopoțelul din sat...

- Eu, atât de viu și real

Pe pământul blând!

- Pentru voi toți - ce pentru mine, nimic

care nu cunoștea limite,

Străinii și ai noștri?!

Fac o cerere de credință

Și cer dragoste.

Și zi și noapte, și în scris și oral:

Pentru adevăr, da și nu,

Pentru că mă simt prea trist atât de des

Și doar douăzeci de ani

Pentru faptul că este o inevitabilitate directă pentru mine -

Iertarea nemulțumirilor

Pentru toată tandrețea mea nestăpânită,

Și aspect prea mândru

Pentru viteza evenimentelor rapide,

Pentru adevăr, pentru joc...

- Asculta! - Încă mă iubești

Pentru că o să mor.

8 decembrie 1913

„Fii blând, furios și zgomotos...”

Să fii tandru, frenetic și zgomotos,

- Atât de dornic să trăiască! –

Fermecător și inteligent, -

Fii drăguță!

Mai tandru decât toți cei care sunt și au fost,

Nu stiu vina...

- Despre indignarea care este în mormânt

Suntem cu toții egali!

Deveniți ceva ce nu-i place nimănui

- O, devii ca gheața! –

Fără să știe ce s-a întâmplat,

Nu va veni nimic

Uită cum mi s-a rupt inima

Și a crescut din nou împreună

Și părul strălucește.

brățară turcoaz antică –

Pe o tulpină

Pe acest îngust, atât de lung

Mâna mea...

Ca și cum ai schița un nor

De departe,

Pentru mânerul sidef

Mâna a fost luată

Cum au sărit picioarele peste

Prin gard

Uită cât de aproape pe drum

O umbră a alergat.

Uită cât de foc este în azur,

Ce liniste sunt zilele...

- Toate farsele tale, toate furtunile tale

Și toate poeziile!

Miracolul meu realizat

Va împrăștia râsul.

Eu, pentru totdeauna roz, voi face

Cel mai palid dintre toate.

Și nu se vor deschide - așa ar trebui să fie -

- O, scuze! –

Nici pentru apus, nici pentru privire,

Nici pentru câmpuri -

Pleoapele mele căzute.

- Nu pentru o floare! –

Pământul meu, iartă-mă pentru totdeauna,

Pentru toate varstele.

Și lunile se vor topi la fel

Și topește zăpada

Când tânărul ăsta trece repede,

O vârstă minunată.

Feodosia, Ajunul Crăciunului 1913

„Este noapte în imensul meu oraș...” Marina Tsvetaeva

Este noapte în imensul meu oraș.
Plec din casa somnoroasă - departe
Și oamenii gândesc: soție, fiică, -
Dar mi-am amintit un lucru: noaptea.

Vântul din iulie îmi mătură drumul,
Și undeva este muzică în fereastră - puțin.
Ah, astăzi vântul bate până în zori
Prin pereții sânilor subțiri - în piept.

Există un plop negru și este lumină în fereastră,
Și sunetul de pe turn și culoarea din mâna ta,
Și acest pas nu urmează pe nimeni,
Și există această umbră, dar nu sunt eu.

Luminile sunt ca șiruri de mărgele de aur,
Frunza de noapte în gură - gust.
Eliberat de legăturile zilei,
Prieteni, înțelegeți că mă visați.

Analiza poeziei lui Tsvetaeva „În imensul meu oraș este noapte...”

În primăvara anului 1916, Marina Tsvetaeva începe să lucreze la un ciclu de lucrări numit „Insomnie”, care include poemul „În orașul meu imens este noapte...”. Este o reflectare a stării de spirit a poetei, care are foarte relatie dificila cu soția mea. Chestia este că, cu câțiva ani mai devreme, Tsvetaeva a cunoscut-o pe Sofia Parnok și s-a îndrăgostit atât de mult de această femeie, încât a decis să părăsească familia. Dar romanul se termină, iar poetesa se întoarce la Serghei Efron. Cu toate acestea, ea viață de familie a crăpat deja, iar Tsvetaeva înțelege foarte bine acest lucru. Ea vrea să se întoarcă în trecutul în care a fost fericită, dar acest lucru nu mai este posibil. Insomnia devine tovarășul constant al poetei și cald nopti de vara se plimbă prin oraș, gândindu-se la propria viață și negăsind răspunsuri la multe întrebări.

Într-una dintre aceste nopți ia naștere poezia „În orașul meu imens este noapte...”, ale cărei fraze tăiate seamănă cu sunetele pașilor de-a lungul străzilor pustii. „Mă îndepărtez de casa mea adormită”, scrie Tsvetaeva, fără a-și planifica în avans traseul de călătorie. De fapt, nu-i pasă pe unde merge. Principalul lucru este să rămâi singur cu gândurile și sentimentele tale pentru a încerca să le pui ordine. Trecătorii întâmplători o văd ca pe soția și fiica cuiva, dar poetesa însăși nu se percepe într-un asemenea rol. Pentru ea, imaginea unei umbre eterice care rătăcește în jurul orașului noaptea și dispare odată cu prima rază a soarelui răsărit este mai aproape. „Și există această umbră, dar nu sunt eu”, notează Tsvetaeva. Impasul vieții în care se află poetesa o obligă să pună capăt mental atât cu trecutul, cât și cu viitorul. Dar poetesa înțelege că acest lucru este puțin probabil să-și rezolve problemele. Întorcându-se către prietenii ei, ea le întreabă: „Eliberează-mă de legăturile zilei”. Această frază subliniază încă o dată că lumea cu toate ispitele ei nu pare să existe pentru Tsvetaeva, iar ea însăși nu trăiește, ci doar visează la cei care sunt în apropiere. Poetesa nu știe încă că soarta îi pregătește încercări grele, pe fondul cărora sentimentele neîmpărtășite și problemele de familie vor părea simple fleacuri. Nu va trece mai mult de un an, iar Țvetaeva își va da seama că familia este singurul sprijin în viață, lucru pentru care merită să-și asume riscuri, să facă nebunii și chiar să-și trădeze patria, care din mamă peste noapte s-a transformat într-o mamă vitregă, diabolică. și agresiv, străin și lipsit de orice sentiment.

Este noapte în imensul meu oraș.
Plec din casa somnoroasă - departe
Și oamenii gândesc: soție, fiică, -
Dar mi-am amintit un lucru: noaptea.

Vântul din iulie îmi mătură drumul,
Și undeva este muzică în fereastră - puțin.
Ah, astăzi vântul bate până în zori
Prin pereții sânilor subțiri - în piept.

Există un plop negru și este lumină în fereastră,
Și sunetul de pe turn și culoarea din mâna ta,
Și acest pas nu urmează pe nimeni,
Și există această umbră, dar nu sunt eu.

Luminile sunt ca șiruri de mărgele de aur,
Frunza de noapte în gură - gust.
Eliberat de legăturile zilei,
Prieteni, înțelegeți că mă visați.

Analiza poeziei „În imensul meu oraș este noapte” de Tsvetaeva

În opera lui M. Tsvetaeva a existat un întreg ciclu de poezii dedicat insomniei. Ea a început să-l creeze după o aventură furtunoasă, dar de scurtă durată, cu prietenul ei S. Parnok. Poetesa s-a întors la soțul ei, dar a fost bântuită de amintiri dureroase. Una dintre lucrările ciclului „Insomnie” este poezia „În uriașul meu oraș este noapte...” (1916).

Eroina lirică pur și simplu nu poate dormi. Iese din „casa adormită” și pleacă la o plimbare de noapte. Pentru Tsvetaeva, care era predispusă la misticism, noaptea a fost de mare importanță. Aceasta este starea de limită dintre vis și realitate. Oamenii adormiți sunt duși în alte lumi create de imaginație. O persoană care este trează noaptea este cufundată într-o stare specială.

Tsvetaeva avea deja o antipatie înnăscută pentru Viata de zi cu zi. A preferat să se lase dusă în vis departe de realitate. Deși insomnia îi provoacă suferință, aceasta îi permite să privească lucrurile complet diferit. lumea, experimentează senzații noi. Simțurile eroinei lirice sunt intensificate. Ea aude sunetele subtile ale muzicii, „sunetul turnului”. Doar ei mențin legătura fragilă a eroinei cu lumea reală. În orașul de noapte rămâne doar umbra ei. Poetea se dizolvă în întuneric și, întorcându-se către cititori, pretinde că devine visul lor. Ea însăși a ales această cale, așa că cere să fie eliberată „din legăturile zilei”.

Eroina lirică este absolut indiferentă unde să meargă. „Vântul de iulie” îi arată calea, care în același timp pătrunde „prin pereții sânilor subțiri”. Are un presentiment că plimbarea nocturnă va continua până dimineața. Primele raze de soare vor distruge lumea iluzorie și te vor forța să te întorci la viața ta dezgustătoare de zi cu zi.

Insomnia subliniază singurătatea eroinei lirice. Ea se află simultan în lumea iluzorie și în lumea reală, dar nu vede sprijin sau simpatie în nici una.

Tehnica specială a lui Tsvetaeva este utilizarea repetată a liniuțelor. Cu ajutorul ei, poetesa „tăie” fiecare vers, evidențiază cel mai mult cuvinte semnificative. Accentul pus pe aceste cuvinte care rimează unul cu celălalt creează o senzație de fulgerări strălucitoare.

Lucrarea „În orașul meu imens este noapte...” mărturisește criza spirituală severă a lui Tsvetaeva. Poeta este profund dezamăgită de viața ei. În căutarea unei ieșiri din impas, ea încearcă să rupă toate legăturile cu lumea reală. În timpul zilei ea există doar, înlănțuită cu mâini și picioare. Noaptea îi aduce libertate și oportunitatea de a scăpa de coaja ei fizică strânsă. Tsvetaeva este sigură că starea ideală pentru ea este să se simtă ca visul cuiva.