Festmények Katalinnal 2. Katalin megbízható képe. Virgilius Eriksen II. Katalin udvarában. Nagy Frigyes, Poroszország királya
A Nagy Honvédő Háború idején Carskoje Selo egyik palotájában egy csapat szovjet katona teljesen őrült erotomán stílusban berendezett szobákra bukkant. Az egyik falat teljesen beborították különböző formájú, fából faragott falloszok, a falak mentén pornográf képekkel díszített fotelek, irodák, székek, paravánok voltak.
A katonák – a legidősebb mindössze huszonnégy éves – elképedve több filmet is kattantak „locsolókannáikkal”. A fiatal srácok nem zsákmányoltak és nem törtek össze bútorokat, csak pár tucat fényképet készítettek emlékül. A szalagok többsége elveszett a háború tüzében, de néhány fénykép mégis a Belgiumban élő Peter Wodic kezébe került, és több rendkívül érdekes oknyomozó film szerzője.
Oroszországba jött, és megpróbálta kideríteni, mi történt az öt szobából származó bútorokkal. Sajnos nem tudott semmit. A múzeum dolgozói határozottan megtagadták, hogy erről a témáról beszéljenek, és kijelentették, hogy Második Katalinnak nincsenek „szexuális titkos irodái”. Aztán elvittek minket Gatchinába, és megmutattak tizenöt szétszórt kiállítást az Ermitázs gyűjteményéből. Egy tubákos doboz, több figura, egy pajzs erotikus medalionokkal. „Természetesen” – mondta egy történész, aki nem hidegen dolgozik az Ermitázsban – „Catherine kifogástalan ízlésű ember lévén nem korlátozná magát egy ilyen választékos válogatásra, de soha nem tudhatod, hol van a többi kiállítás. ” Az Ermitázs munkatársai festményekről, metszetekről, apró érdekességekről beszéltek, de a bútorok létezését teljesen tagadták. 
Ismeretes azonban, hogy a harmincas években a Romanov családhoz tartozó erotikus művészeti gyűjteményt katalogizáltak. Ezt a gyűjteményt válogatott múzeumlátogatóknak mutatták be, és ennek bizonyítékait megőrizték. De katalógus nincs. Az egész gyűjteményhez hasonlóan állítólag 1950-ben megsemmisült. A történetekből ítélve a kiállítási tárgyak jelentős része a 18. századhoz tartozott, de kik ezek a mesemondók? Mit értettek egyáltalán a művészethez? 
Az Ermitázs munkatársai elismerik, hogy Katalin egyfajta budoárt tervezett Platon Zubov számára, de azonnal cáfolják, hogy ebből az irodából bármi fennmaradt volna a XX. 
Azonban nem. Ismert egy történet arról, hogy Andrej Ivanovics Somov, aki az Ermitázsban dolgozott, a szentpétervári értelmiségieknek mutatott meg egy hivatalosan nem létező ritkaságot - Potyomkin péniszének viaszmásolatát, és Vaszilij Rozanov egyébként megrongálta a sajátjával. izzadt ujjak. Így véletlenül és szinte véletlenül, de egyes emberek, akiknek a nevét bizonyos okok miatt nem szeretném megnevezni, egy valóban nagyszabású erotika és pornográfia gyűjteményre bukkantak - a „titkos szekrényre”. 
Hogy sikerül-e megtalálni az „erotikus kabinetet”, vagy legenda marad, azt ma már senki sem tudja magabiztosan megmondani. Minderről több órán keresztül beszélgettünk Vodich-al, különböző lehetőségeket mérlegelve, de arra jutottunk, hogy csak a véletlenek tisztázhatják a helyzetet. 
Sajnos ez a modern szupermúzeumok hagyománya - az erotikus művészet műtárgyainak elrejtésére, sőt néha megsemmisítésére. Igen, a burjánzó pornográfia és a széles körben elterjedt libertianizmus idején a kultúrakereskedők gondosan őrzik a fanatizmus és a képmutatás hagyományait. És a londoni Nemzeti Galéria, a párizsi Louvre, a müncheni Pinakothek, a szentpétervári Ermitázs, nem is beszélve a madridi Pradoról és a római Vatikánról, a közeljövőben, mint kétszáz évvel ezelőtt, tartsa az erotikus művészetet a hét svájci zár között, távol a szerénytelenül kíváncsi közönség szeme elől. 
1. Anhalt-Zerbst Sophia Frederica Augusta, a leendő Nagy Katalin császárné 1729. április 21-én (május 2-án) született a németországi Stettin városában, Pomeránia fővárosában. Az apja Christian August of Anhalt-Zerbst Az Anhalt-ház Zerbst-Dorneburg vonalából származott, és a porosz király szolgálatában állt, ezredparancsnok, parancsnok, majd Stettin város kormányzója volt.
2. Gyerekkorában a leendő Catherine-t Fike-nek hívta a családja, ami lefordítva azt jelenti: „Kis Frederica”. Fike nagyon aktív lány volt, aki sok időt töltött azzal, hogy utcai játékokat játszott fiúkkal, ami rendkívül felzaklatta rokonait.
3. A fiatal német hercegnő útja az orosz trónhoz korán elhunyt nagybátyjának köszönhetően kezdődött, Karl August, Holstein-Gottorp. Orosz császárné Katalin I hozzá akarta venni a lányát Elizaveta Petrovna. Az esküvői előkészületek közepette azonban a vőlegény himlőt kapott és meghalt. Az orosz trónra lépő Elizaveta Petrovna megőrizte rokonszenvét bukott férje rokonai iránt. Ezért amikor a trónörökös házasságáról volt szó Fedorovics Péter, Erzsébet császárné Fikát, Karl August unokahúgát választotta.
4. Sofia Frederica majdnem osztozott szerencsétlen nagybátyja sorsában. 1744-ben Oroszországba érkezve a hercegnő szorgalmasan kezdte megtanulni új hazája nyelvét. A leendő császárné éjszaka tanult, nyitott ablak mellett ült a fagyos levegőben, ami súlyos tüdőgyulladáshoz vezetett. Valamikor a császár menyasszonyának élete függőben volt, de a lány testének mégis sikerült legyőznie a betegséget.
5. 1744. június 28-án Sophia Frederika Augusta Anhalt-Zerbstből áttért a lutheranizmusból az ortodoxiára, és megkapta a nevet. Jekaterina Alekszejevna, másnap pedig eljegyezték a császárral.
6. A 17 éves orosz trónörökös, Pjotr Fedorovics és 16 éves menyasszonya, Jekaterina Alekszejevna esküvője 1745. augusztus 21-én volt. Az újonnan született házastársak egymás másodunokatestvérei voltak.
Jekaterina Alekszejevna nagyhercegnő férjével, Peter III Fedorovich-al. Forrás: Public Domain
7. Péter és Katalin házasságából két gyermek született. 1754. szeptember 20-án fiúgyermek született, akit elneveztek Pavelés aki később az orosz császár lett. 1757. december 9-én született egy lány, akit Annának hívtak. A nagyhercegnő csecsemőkorában meghalt. Annak ellenére, hogy Pjotr Fedorovics hivatalosan elismerte, sokan Katalin szeretőjének nevezik a lány igazi apját. Stanislav Poniatowski, a leendő lengyel király.
8. Pjotr Fedorovics és Katalin kapcsolata sosem volt meleg. A leendő III. Péter császár még trónra lépése előtt kolostorba kívánta küldeni feleségét, és Jekaterina Alekszejevna államcsíny-terveket kezdett kidolgozni.
Alekszej Grigorjevics Bobrinszkij II. Katalin törvénytelen fia. Fotó: wikipedia.org
9. III. Péter császár trónra lépése után nem Katalinnal kezdett nyíltan élni, hanem kedvencével Elizaveta Voroncova. Ebben az időszakban az elhagyott feleség terhes lett kedvencétől Grigorij Orlov. A terhességet és a szülést titokban tartották férje előtt, Jekaterina és Grigorij Orlov fiát megbízható embereknek adták át nevelésre. A leendő császárné törvénytelen fia Alekszej Grigorjevics Bobrinszkij a Bobrinszkij grófcsalád alapítója lett. Alekszej Bobrinszkijt testvére, I. Pál császár grófi címre emelte.
10. 1762. június 28-án III. Péter császár megérkezett Peterhofba, ahol a császár névnapja tiszteletére ünnepi vacsorát rendeztek. Az ünnepségek szervezője Jekaterina Alekszejevna lett volna, de kora reggel Szentpétervárra menekült kedvence, Alekszej Orlov testvérével egy hintón. A fővárosban Katalin hívei ezen a napon gárdafelkelést emeltek, majd néhány órával később a hadsereg, a szenátus, a zsinat és az emberek hűséget esküdtek az új orosz császárnőnek, Katalin Alekszejevnának. Az őrség élén a császárné Peterhofba ment, ahol a férje volt. Anélkül, hogy komoly ellenállást tanúsított volna, III. Péter megadta magát a győztes kegyeinek. A 33 éves Jekaterina Alekseevna császárnő az Orosz Birodalom szuverén autokratikus uralkodója lett.
Az orosz császárné képe különböző korokhoz és generációkhoz tartozó művészeket ihlette meg
A Birodalmi Művészeti Akadémia felavatása 1765. július 7-én. Kapucni. AZ ÉS. Jacobi. 1889
A szerző által biztosított
Csaknem három és fél évtizedes uralkodás Katalin II portréit Oroszországba érkezett hazai és külföldi vezető művészek festették. Szertartásosak és nem annyira formálisak, bizonyos célokat kellett szolgálniuk. A festők dicsőítették Catherine Alekseevna uralkodását, bölcs és felvilágosult uralkodóként mutatták be, és létrehozták a kívánt képet. Számos kompozíció kifejezetten allegorikus jellegű volt, a császárnőt szinte otthonos, laza hangulatban mutatják be - és mindez együtt lenyűgöző, élénk és rendkívül érdekes képgalériát alkotott.
El kell mondanunk, hogy a festők nem mindegyik alkotása tetszett a megrendelőnek. Így a császárné keserű humorral beszélt az elkészített portréról Alexander Roslin, és észrevette, hogy benne inkább egy svéd szakácsnőre hasonlít. A portré sem tetszett neki. Vlagyimir Borovikovszkij, amelyen hétköznapi ruhában ábrázolják a Carszkoje Selo Parkban sétálva (ez a portré különösen a „A kapitány lányának” köszönhetően vált híressé) Puskin).
II. Katalin portréja. Kapucni. A. Roslin. 1776–1777
A szerző által biztosított
A Nagynak nevezett császárné képe halála után is jelentős maradt az orosz művészet számára - persze nem olyan mértékben, mint a kép. I. Péter, de még mindig. Két ilyen művészeti érdeklődésű időszak egyértelműen nyomon követhető - a 19. század második fele, II. Sándor nagy reformjai utáni idő és a 20. század eleje, az ezüstkor. De először a királynő életének galériájáról.
Fike hercegnő mosolya
Katalin első portréja, amikor még nem volt Katalin, hanem az Anhalt-Zerbst Ház nagyon szerény hercegnője volt, az ecsethez tartozik. Anne Rosina de Gasc(sz. Lisevskaya, 1713–1783) – egy egész festőcsalád képviselői (amelyből húga, a művésznő a legismertebb Anna Dorothea Terbush-Lisevska- a 18. századi festészet egyik kiemelkedő „múzsája”).
A portrén látjuk Sophia Augusta Frederica, Anhalt-Zerbst 11 évesen, de már ez a gyerekes kép is jól mutatja a leendő orosz császárné jellemvonásait. Fike hercegnő (ez volt az otthoni beceneve) óvatosan és ugyanakkor, mintha arrogánsan nézné a nézőt. A vékony, összenyomott ajkak ezt a benyomást erősítik. És ugyanakkor itt jelenik meg először egy olyan vonás, amely később Catherine szinte minden portréját megkülönbözteti - jellegzetes mosolya. Általában a 18. századi művészek igyekeztek mosolygós modellek portréit festeni, amikor megrendelésre dolgoztak. A mosoly nemesíti és vonzóbbá teszi a képet. A másik dolog, hogy nem mindenkinek jött be.
Catherine mosolya a portréhagyomány szerint több, mint egy mosoly. Ez egy eszköze politikájának, kommunikációjának, egyike a sok közül, de fontos. Ha a kortársak emlékei felé fordulunk, akkor a legtöbb esetben pontosan ennek a jóindulatú, kedves, kedves mosolynak a leírását találjuk. Catherine pedig tudta, hogyan kell mesterien rabul ejteni a szíveket. Mosolyogva lépett be az orosz klasszikus irodalomba. Amikor a fikció oldalain a császárné két leghíresebb képét - a "Kapitány lányában" és a "Karácsony előtti éjszakában" - létrehozzák, Puskin és Gogol még ugyanazokat a szavakat használja: az orosz cárnőnek kék szeme van és könnyed mosolya van, annyira képes mindent meghódítani maga körül.
Ravasz
De telt az idő. A lány az orosz trónörökös menyasszonya lett, és Oroszországba jött. És hamarosan már Jekaterina Aleksejevna nagyhercegnő volt. Ebből az időszakból több portré is fennmaradt róla.
Jekaterina Alekszejevna nagyhercegnő portréja. Kapucni. L. Caravaque. 1745
A szerző által biztosított
Az egyik első szerző francia volt Louis Caravaque(1684–1754), aki alatt is udvari portréfestőként szerzett hírnevet I. Péter. Az Oroszországban eltöltött évek során a császári család szinte minden tagját átrajzolta, és ez alól a fiatal Jekaterina Alekszejevna sem volt kivétel, akit a művész kedvenc módján ábrázolt - mintha könnyed ködbe burkolódna. Ezt a portrét visszafogott báj jellemzi, s ebben jelentős szerepe volt annak az alig észrevehető mosolynak, amit a mester meg tudott ragadni, de sikerült megmutatnia a leendő császárné nem túl nyílt és őszinte természetét is. Mint mondják, a saját gondolataira gondol – ezt a tulajdonságot később más festők is felismerték.
Ekaterina Alekseevna nagyhercegnő portréja vadászruhában. Kapucni. G. K. Groot. 1740-es évek
A szerző által biztosított
Nagyon szép portrék a munkáról Georg Christoph Groot(1716–1749), aki Katalint képviselte különféle helyzetekben, különösen vadászat közben. Bennük a nagyhercegnő mindig mosolyog, az arca kissé hegyes. A vásznakon Pietro dei Rotari(1707–1762) Catherine éppen ellenkezőleg, rendkívül érdektelen: gömbölyded hölgy, békésen, sőt kissé elszakadva nézi a nézőt, bár arcának kereksége egészen kellemessé teszi a képét. Ezt a portrétípust később reprodukálták Ivan Argunov(1729–1802), Rotary-tanonc, ill Alekszej Antropov(1716–1795), aki Katalint trónon ülve, jogarral és gömbbel ábrázolta 1766-ban. Nagyon kevés az élet itt a császárné dermedt képében. Végül ugyanaz Anna Rosina de Gasc családi portrét festett Péterről és Katalinról egy laposfiúval (Groot páros portréja is így készült): itt az orosz trónörökös és felesége statikus képei adják a képnek elcsépelt karaktert.
Kanonikus kép után kutatva
Katalin uralkodásának első évtizedében udvari művésze dán volt Vigilius Eriksen(1722–1782). Ő az, az olasz mellett Stefano Torelli(1712–1780) alkotta meg a császárné hivatalos, kanonikus arculatát. Eriksen számos portréja kitűnik lapos karakterével és gyenge expresszivitásával. Catherine úgy néz ki bennük, mint egy statikus baba, általában távoli arckifejezéssel: vonásai nem túl vonzóak, mosolya meglehetősen erőltetett. Nehéz elképzelni ennél természetellenesebb képet. Még egy nagyon eredeti, shugai és kokoshnik császárné portréja sem hagyja a legjobb benyomást: a ránk nézve idős nő nem kelt sok rokonszenvet.
II. Katalin portréja lóháton. Kapucni. V. Eriksen. 1762 után
A szerző által biztosított
De a művész ilyen visszafogott kreatív stílusa ellenére II. Katalin szerette Eriksen portréját, ahol a puccs pillanatában kedvenc lován, Brillianton ábrázolják, a Preobrazhensky-ezred egyenruhájában. Nyilván a szükséges dicsőítésre reagált, ami rendkívül fontos volt a császárné számára az 1762-es „forradalom” említésekor. Torelli ezzel szemben elsősorban allegorikus vásznakat készített Katalin képeivel, Minerva alakjában kanonizálva a császárné képét, ecsetjének szertartásos portréin pedig, jegyezzük meg, a császárné elevenebbnek tűnik, mint a császárné festményein. Eriksen. A Torelli által orosz ruhában festett portrén azonban teljesen komolynak tűnik (mosoly nélkül is), és inkább nem kelt túl kedvező benyomást.
II. Katalin portréja. Kapucni. F.S. Rokotov. 1763
A szerző által biztosított
A császárné arcképe profilban, készítette Fedor Rokotov(1735(?)–1808) nem sokkal koronázása után, 1763-ban: ez a kép az egyik leghíresebb. II. Katalin kinyújtott kezében jogarral ül a trónon, arcának puha vonásai spirituálissá teszik profilját, a póz pedig inkább könnyed, mintsem megterhelő - mindezeknek köszönhetően egy bizonyos impulzus érzése, előre- arckép jön létre, ami egy ünnepélyes portrétól nem egészen elvárható. Úgy tűnik, a császárné a jövőbe, a tervekbe és az átalakulásokba néz. Ez a portré kétségtelenül az egyik legnagyobb siker a császárné hivatalos képeinek galériájában. Ezt követően Rokotov a Szent György Lovagrend jelvényével készítette el portréját. Catherine egyszerre fenséges és bájos: kedves mosolya hűséges alattvalóihoz szól.
svéd művész Alexander Roslin(1718–1793), aki az 1770-es évek második felében Oroszországban dolgozott, ugyanaz, aki megfestette a megrendelőnek nem annyira tetsző portrét. Úgy tűnik, ez a portré valóban a legsikertelenebb az esztétikai benyomást illetően: Catherine egy petyhüdt öregasszonynak tűnik, és mosolya nem annyira a varázsát adja, mint inkább az undort. Roslin portréját Karl Ludwig Christinek másolta, aki nyilvánvalóan tompította a királynő arculatának vonásait.
Allegóriák adott témában
Elmondhatjuk, hogy Katalin klasszikus mosolygós és nagyon vonzó képe a festészetben az 1780-as évek elején, vagyis nagyjából uralkodása közepén született. Bement a történelembe. Az ábrázolásában végül megtalálták a megfelelő vonásokat.
II. Katalin portréja. Kapucni. R. Brompton. 1782 körül
A szerző által biztosított
Már 1782-ben létrejött a császárné teljesen elbűvölő, fényes és spirituális képe Richard Brompton(1734–1783), briliáns angol festő, aki évekig a császárné udvari művésze lett. Talán ez a valaha festett legélénkebb Catherine portré.
De a császárné fenséges kellemessége természetesen teljes megtestesülést kapott a mű portréiban Dmitrij Levitszkij(1735–1822), amelyek közül kiemelkedik a Törvényhozó Katalin képe az Igazságosság Istennőjének templomában (1783). A császárné allegorikus ábrázolásainak ez a második hulláma nagyrészt elindult Nyikolaj Lvov- építész, költő, zenész, rajzoló és metsző, valamint Levitsky barátja.
II. Katalin portréja - törvényhozó az igazságosság istennőjének templomában. Kapucni. DG Levitsky. 1783
A szerző által biztosított
Valójában Lvov javasolta ennek a festménynek a „programját”. Katalin itt nem egy ősi istennő - a tudományok és művészetek védőnőjének - ruhájában jelenik meg, hanem a diadalmas, törvényhozó és alattvalói jólétének őre klasszikus képében. A papnő könnyű tunikája gondolatainak és tetteinek tisztaságát szimbolizálja; babérkoszorú és tengeri táj hajókkal - katonai győzelmek és sikerek a diplomácia területén; A Themis oltárán elégetett pipacsok az igazságosság iránti éber törődést képviselik, a Peruns-os sas pedig a Jupiterhez kölcsönöz a fenséges képnek. Levitsky portréit (és több változata és ismétlődése is létezik) minden formalitásuk ellenére a lágy, irgalmas, bátorító és egyben magabiztos királynő képének kialakítása jellemzi, és mellesleg a mosolyog, hogy ez a festő olyan zseniálisan tudott itt nagyon fontos szerepet játszani.
II. Katalin portréja utazóruhában. Kapucni. M. Shibanov. 1787
A szerző által biztosított
Az 1780-as évek végét Katalin arcképcsarnokában egy volt jobbágy, művész portréja ábrázolja utazóruhában. Mihail Shibanov(az életrajzi adatok rendkívül szűkösek), híres krími utazása során (1787) írta. Meghitt, „otthonos” karaktere miatt érdekes ez a portré, a császárné valahogy szomorúan, sőt kissé meglepetten néz rá. Ábrázolásának ez a változata aligha felelt meg a királynő képi ábrázolásának már kialakult hivatalos hagyományának, jelenléte a császárné képtárában jelentős.
II. Katalin sétál a Carszkoje Selo parkban (a háttérben a Chesme oszloppal). Kapucni. V.L. Borovikovszkij. 1794
A szerző által biztosított
Végül élete utolsó éveiben Catherine-t elfogták Idősebb Johann Baptist Lampi(1751–1830) és Vlagyimir Borovikovszkij(1757–1825), bár az utóbbin a császárné korábbi ünnepi portréja is található. Mindkét mű nem tetszett az idősödő uralkodónak. Lampi úgy próbálta felvenni Levitsky pálcáját, hogy Katalint az Erőd és az Igazság allegorikus alakjaira mutatva ábrázolta. De a királynő itt túlsúlyosnak és elgondolkodtatónak tűnik, az arca puffadt, és összességében meglehetősen visszataszító benyomást kelt (ezt a festő csak kissé korrigálta Katalin újabb ünnepi portréján). Borovikovszkij portréja (két változatban ismert) tisztán „otthoni” körülmények között mutatja be a császárnőt - egy hétköznapi sétán a Carskoje Selo Parkban, de ugyanakkor nem mentes allegóriától (az egyik változatban a háttér a Chesme Oszlop, a másodikban - a Cahul Obeliszk). A császárné botra támaszkodva sétál, szeretett olasz agár Zemira kíséretében, diszkréten mosolyogva, ami szimpátiát vált ki, ami nagyrészt az őt körülvevő bájos kötetlen légkörnek köszönhető. Ez a kellemes benyomás szolgált alapul Puskin számára a „A kapitány lánya” elbeszélés híres epizódjának megalkotásához (a költő ismerte a portrét Nyikolaj Utkin metszetéről, amely a maga idejében nagyon népszerű volt).
Katalin II. Mellszobor F.I. Shubina
A szerző által biztosított
Catherine klasszikus szobrászati képe jött létre Fedor Shubin. Műveinek mellszobrai olyan vonzó, kedves és mosolygós császárnőt mutatnak be, mint Levitsky festményei.
Katalin a 19. századból
Catherine posztumusz művészi hírneve csak az 1860-as években kezdődött. Ez volt uralkodásának századik évfordulója. Az akkori orosz történelmi festészetben a 18. századi nagy császárné képe láthatóan először egy lengyel művész tisztán diákfestményén jelenik meg. Ivan Miodusevszkij, aki a Szentpétervári Birodalmi Művészeti Akadémián tanult. A festményt 1861-ben festették akadémiai program szerint, vázlatáért nagy ezüstéremmel jutalmazták a szerzőt. Ez a „Jelenet A.S. „A kapitány lányából” című filmből. Puskin”, amely azt a pillanatot ábrázolja, amikor a császárné átadta a levelet Mása Mironova a megbocsátásról Petra Grineva. Egy irodalmi jellegű mindennapi jelenet játszódik a Carskoe Selo-i Katalin-palota termében egy természetellenesen fiatal ember jelenlétében. Pavel Petrovicsés hercegnők Jekaterina Dashkova. A császárné megjelenése itt meglehetősen közel áll ahhoz, amit Lampi portréin látunk, de lényegesen nemesített.
II. Katalin császárné és M.V. Lomonoszov. Kapucni. I.K. Fedorov. 1884
A szerző által biztosított
Még két mű, rajz 1880-ból Alekszej Kivsenko(1851–1895) és egy kevéssé ismert művész festménye Iván Fedorov Az 1884-ben készült alkotásokat ugyanannak az eseménynek szentelték – II. Katalin látogatásának Mihail Lomonoszov 1764-ben. Mindkét esetben a könnyű ruhás császárné, kísérete kíséretében ül és figyelmesen hallgatja a nagy tudós magyarázatait.
Egy híres történelmi festő festményén Valeria Jacobi(1833–1902) a Művészeti Akadémia 1765-ös avatóünnepségét mutatja be. Ez a festmény 1889-ben az akadémia fennállásának 125. évfordulójára készült. Itt a művész nemcsak magát a császárnőt mutatta be a közönségnek, hanem számos udvarmestert, uralkodása korának kiemelkedő kulturális és művészeti alakját is ( Panin, Razumovsky, Dashkov, Betsky, Sumarokovés sokan mások). A munka során ezeknek az alakoknak a híres portréihoz fordult, és Katalina mintha Fjodor Rokotov ünnepélyes profilvásznáról lépett volna ki.
Érdekes, hogy a terem falaira, ahol az ünneplés zajlik, Jacobi Katalin korabeli festményeket „akasztott”, köztük Torelli (Minerva képén) és Levitsky (a papnő képén) allegorikus portréit a császárnőről. az igazságosság istennője), bár az 1765-ös portrék egyike sem létezett még.
II. Katalin Erzsébet császárné sírjánál. Kapucni. N.N. Ge. 1874
A szerző által biztosított
Kétségtelenül az orosz történelmi festészet leghíresebb alkotása, ahol Katalin képe nemcsak jelen van, hanem az egyik főszerepet is játssza, a festmény. Nikolai Ge(1831–1894) „II. Katalin Erzsébet császárné sírjánál” (1874). Ez a kompozíciós és kolorisztikai szempontból rendkívül érdekes mű Katalint gyászban mutatja be: Dashkova kíséretében követi a koporsót. Elizaveta Petrovna, amely azonban nincs megjelölve. Ez az előtérbeli mozgás kontrasztot alkot a kép mélyén, szintén udvaroncok kíséretében a távolba húzódó III. Péterrel, és a kontrasztot nemcsak a mozgó csoportok eltérő vektorai és a vászontervek összefüggései érik el. a színséma szerint. Katalin figuráját gyertyák lángjai világítják meg, hideg, sőt arrogáns arckifejezése – visszafogott mosolyával vigyorogni látszik – a szituáció feletti abszolút fölényét demonstrálja, ami nem igazán szereti a nézőt a kép hősnője.
II. Katalin emlékmű Szentpéterváron. Szobrász M.O. Mikeshin. 1873
A szerző által biztosított
Egy évvel korábban, 1873-ban Szentpéterváron az Alexandrinszkij Színház előtt avatták fel II. Katalin emlékművét. A szerzője Mihail Mikeshin(1835–1896) már ábrázolta a nagy császárnőt egyszer - az Oroszország millenniumi emlékművén Novgorodban: ott van, babérkoszorút helyez az előtte meghajló fejére. Grigorij Potyomkin, az orosz történelem számos kiemelkedő alakja között szerepel. Mikeshin most magának Katalinnak készített emlékművet, de itt is a novgorodi emlékmű kompozíciós megoldását alkalmazta, ami rendkívül sikeresnek bizonyult.
A büszkén mosolygó császárné sziklaként emelkedik, társai övével körülvéve. Mikeshin zseniálisan közvetítette Katalin uralkodásának lényegét: az uralkodó által ügyesen kiválasztott sasok galaxisában van, amely dicsőségét alkotta. Ez a döntés sokáig meghatározta Katalin birodalmi emlékműveinek kompozíciós hagyományát: ez az ő emlékműve Odesszában (1900), és ugyanez Jekatyerinodarban, ahogy a modern Krasznodart nevezték (1907, ugyanaz a Mikeshin tervezte). ). A császárné mindenhol a hallgatóság fölé emelkedik, és mindenhol nincs egyedül. A szentpétervári emlékmű és nagyobb mértékben a királynő személyiségének benyomását a csodálatos költő, Alekszej Apukhtin „A befejezetlen emlékmű” című versében remekül fejezte ki.
II. Katalin solymászatra indul. Kapucni. V.A. Serov. 1902
A szerző által biztosított
A 20. század eleje meghozta az érdeklődést a császárné magánélete iránt. Az elkészített könyvtáblán Anna Ostroumova-Lebedeva(1871–1955) számára Szergej Kaznakov, Catherine-t (csak a sziluettjét lehet kitalálni) egyik kedvencével ábrázolja egy holdfényes éjszakán a Tsarskoje Selo Park Cameron Galériájában. És a képen Valentina Serova(1865–1911), a híres kiadvány számára készült Nyikolaj Kutepov A királyi és császári vadászat története szerint a császárnőt este látjuk kimenni solymászni. Félig felénk fordult, visszanézett az őt kísérő kedvencére. Ezüstkori Katalin ezen az „estén” teszi teljessé a régi Oroszországban készített művészi képeinek galériáját.
Anyai felől a Holstein-Gottorp hercegi családhoz, Észak-Németország számos hercegi családjának egyikéhez, apai ágáról pedig egy másik helyi és még kisebb uralkodócsaládhoz, az Anhalt-Zerbst családhoz tartozott. Katalin apja, Christian August az anhalti ház zerbst-dornburgi vonaláról, sok szomszédjához, kis észak-német herceghez hasonlóan a porosz király szolgálatában állt, ezredparancsnok, parancsnok, majd kormányzó volt a város városában. Stettin sikertelenül indult Kurland hercegi posztjára, és befejezte a porosz tábornok külterületi szolgálatát, Erzsébet orosz császárné védnöksége alatt emelkedett erre a rangra. Stettinben megszületett lánya, Sophia Augusta, II. Katalinunk (1729. április 21.).
Stettin kastély - II. Katalin szülőhelye
Így a fiatal II. Katalin egyesített személyében két kis hercegi házat Északnyugat-Németországban. Ezt az Északnyugat-Németországot képviselte a XVIII. Európa több szempontból is különös szeglete. Itt táplálkozott aztán a középkori német feudalizmus, utolsó dinasztikus regáliája és genealógiai hagyományai. Végtelen családi megosztottságokkal és megosztottságokkal, Brunswick-Lüneburg és Brunswick-Wolfenbüttel, Szász-Homburg, Szász-Coburg, Szász-Gotha és Szász-Coburg-Gotha, Mecklenburg-Schwerin és Mecklenburg-Strelitz, Holwig-Holstein hercegekkel -Gottorp és a Gottorp-Eitin, Anhalt-Dessau, Anhalt-Zerbst és Zerbst-Dornburg egy megkésett feudális hangyaboly volt, nyűgös és többnyire szegény, teljesen elfajult és veszekedett, szűk környezetben nyüzsgő szűkös költségvetéssel és olyan képzelőerővel, készségesen repült túl szűk családi fészkeinek határain Ebben a körben mindenki a boldog alkalomhoz fűződő reményekkel élt, a családi kötelékekre és az idegen konjunktúrákra, a váratlan körülmények kívánt összefonódására vonatkozó számításokkal. Ezért itt mindig raktáron tartották a kis vőlegényeket, akik nagy menyasszonyokat kerestek, és a szegény menyasszonyokat, akik gazdag vőlegényekre vágytak, végül az örökösöket és az örökösnőket, akik megüresedett trónokra vártak.
Nyilvánvaló, hogy ilyen ízlés nevelte azokat a politikai kozmopolitákat, akik nem hazájukra, hanem karrierjükre gondoltak, és akiknek a szülőföld volt, ahol sikeres karriert futottak be. Itt az idegenek között élni családi kereskedés volt, más udvarában szolgálni, és valaki más tulajdonát örökölni dinasztikus szövetség. Ezért kapott a XVIII. században az a kis hercegi kis világ, amelyben az ifjú II. Katalin forgott. nem kis nemzetközi jelentőségű: nem egyszer kerültek elő innen kis hercegek, akik olykor komoly szerepet játszanak az európai nagyhatalmak, köztük Oroszország sorsában. Mecklenburg, Brunswick, Holstein, Anhalt-Zerbst rendre ilyen politikai idegeneket küldtek hozzánk fejedelmek, hercegnők és egyszerű szolgák formájában fizetésért.
Annak köszönhetően, hogy Nagy Péter (Anna) egyik lánya feleségül vette Holstein hercegét, ez a ház jelentőségre tett szert történelmünkben. II. Katalin anyai oldali rokonai, közvetlen és oldalirányú, a 18. század legelejétől. vagy idegen országban szolgált, vagy házasságok révén trónt keresett az oldalon. Nagyapja (az oldalsó vonalon) Friedrich Karl, nővére felesége Svéd Károly XII, az északi háború elején egy csatában halt meg sógora csapataiban harcolva. Katalin egyik unokatestvére, ennek a Friedrich Karlnak a fia, Karl Friedrich herceg feleségül vette I. Péter legidősebb lányát, Annát, és sikertelen tervei voltak a svéd trónra. De a fia. Karl Peter Ulrichot, aki 1728-ban született és születésével együtt temette el édesanyját, a svédek 1742-ben, az Oroszországgal vívott sikertelen háború végén a svéd trón örökösévé választották, hogy megnyugtassák nagynénjét, az oroszt. Császárnő, ezzel az udvariassággal és lágyítsa a békefeltételeket; de Erzsébet már elfogta unokaöccsét trónja miatt, és helyette az orosz érdekek sérelme nélkül rákényszerítette a svédekre egy másik holsteini herceget - Adolf Friedrichet, II. Katalin nagybátyját, akit az orosz kormány korábban Kurland herceggé emelt. Katalin Holstein családból származó másik nagybátyját, Karlt Erzsébet vőlegényének nevezték ki, amikor még koronahercegnő volt, és csak a herceg közelgő halála akadályozta meg abban, hogy férje lehessen. Az ilyen családi incidensek fényében egy öreg brunswicki kanonok anélkül, hogy megfeszítette volna prófétai ajándékát, ezt mondhatta a fiatal Katalin anyjának: „Lánya homlokán legalább három koronát látok.” A világ már megszokta, hogy a kicsinyes német hercegekben a mások koronáját váró, saját fej nélkül maradt fejeket látja.
Katalin egy porosz tábornok szerény környezetében született kicsinyes német hercegekből, és játékos, játékos, sőt zaklatott lányként nőtt fel, aki szeretett csínyt űzni az idősebbekkel, különösen a matrónákkal, hogy bátorságát fitogtassa a fiúk és a fiúk előtt. tudta, hogyan ne pislogjon, amikor gyáva volt. Szülei nem terhelték a fiatal Catherine-t oktatási gondjaikkal. Apja buzgó szolga volt, anyja, Joanna Erzsébet pedig civakodó és nyugtalan asszony, akit vonzott a veszekedés és a rágalom, a sétáló cselszövés, a megtestesült kaland; Mindenhol jól érezte magát, csak nem otthon. Életében szinte egész Európát bejárta, minden fővárost meglátogatott, kiszolgálta Nagy Frigyest olyan diplomáciai ügyekben, amelyeket az igazi diplomaták szégyelltek vállalni, amivel nagy tiszteletet vívott ki a nagy királytól, és nem sokkal lánya trónra lépése előtt nagyon szűk helyzetben halt meg Párizsban, mert Frederick takarékosan fizette ügynökei szolgáltatásait.
A fiatal Catherine csak a sorsnak köszönhette, hogy édesanyja ritkán volt otthon: a stettini parancsnok a legegyszerűbb szabályokhoz tartotta magát, és Catherine később maga is bevallotta, hogy hozzászokott, hogy minden hibáért anyai pofont várjon. Még 15 éves sem volt, amikor az egyik holstein nagybátyja, aki szász, majd porosz szolgálatban állt, beleszeretett, és még az unokahúgát is rávette, hogy feleségül vegye. Ám egy tisztán holsteini, kedvező körülmények közötti találkozás lerombolta ezt a korai idillt, és elvette az Anhalt-Zerbst hercegnőt egy porosz ezredes vagy tábornok feleségének szerény részétől, hogy igazolja a brunswicki kanonok jövendölését, és nem hármat, hanem csak egyet szállított neki. koronát, de olyat, ami tíz német koronát ért. Először is, Erzsébet császárné remegő szívének későbbi hobbijai ellenére élete végéig megőrizte holstein vőlegényének gyengéd emlékét, aki oly korán meghalt, és figyelmet fordított unokahúgára és anyjára, és portréjához hasonló csecsebecséket küldött nekik, amelyeket az akkori rubelből 18 ezer gyémánt (legalább 100 ezer jelenlegi). Az ilyen ajándékok jelentős segítségül szolgáltak a stettini kormányzó, majd a porosz tábornagy családjának életük viharos napjaiban. Aztán a leendő II. Katalin sokat segített családi jelentéktelensége miatt.
Elizaveta Petrovna orosz császárné. V. Eriksen portréja
A szentpétervári udvar akkoriban menyasszonyt keresett az orosz trónörökösnek, és előrelátó szentpétervári politikusok azt tanácsolták Erzsébetnek, hogy irányítsa a keresését valami szerény uralkodóházba, mert egy menyasszony A nagy dinasztikus származás valószínűleg nem tanúsítana kellő engedelmességet és tiszteletet a császárné és férje iránt.
Végül a párkeresők között, akik Szentpéterváron próbáltak otthont találni a fiatal Katalinnak, volt egy igen jelentős személy abban az időben Európában – maga II. Frigyes porosz király. Szilézia Ausztriától való ragadozó elfoglalása után szüksége volt Svédország és Oroszország barátságára, és úgy gondolta, hogy megerősíti azt úgy, hogy feleségül veszi mindkét hatalom örököseit. Erzsébet nagyon szerette volna feleségül adni unokaöccsét egy porosz hercegnőhöz, de Frigyes sajnálta, hogy nővérét orosz barbárokra pazarolja, és őt választotta Erzsébet már említett holsteini pártfogoltjának, Adolf-Friedrichnek a svéd örökösének, hogy megerősítse stockholmi diplomáciai ügynökeit. az orosz örököst hűséges marsalljának, Stettin egykori kormányzójának lányát akarta deportálni, remélve, hogy megbízható ügynököt is tehet a számára borzasztó birodalom fővárosában. Ő maga is nagy önelégülten vallja fel jegyzeteiben, hogy III. Péter és II. Katalin házassága az ő dolga, ötlete volt, hogy szükségesnek tartotta Poroszország állami érdekeit, és az ifjú Katalinban azt látta, aki a legalkalmasabb ezek biztosítására. Szentpétervár részéről.
Nagy Frigyes, Poroszország királya
Mindezt ennek ellenére Elizabeth választása döntötte el, vagy inkább mellesleg, mert Catherine vőlegényének a másodunokatestvére volt anyja felől. Erzsébet családjának tekintette holsteini rokonait, és ezt a házasságot családi ügyének tekintette. A régi ortodox iskola szigorú evangélikus apját kellett megnyugtatnia, aki nem engedte, hogy lánya áttérjen a görög eretnekségre, de meg volt győződve arról, hogy az oroszok vallása szinte lutheránus, sőt a szentek tisztelete. nem volt elfogadható köztük.
A 14 éves Katalin gondolatai a nagy király finom számításai felé irányultak. Fiatalkora óta ébredt benne a családi ösztön: elmondása szerint 7 éves korától kezdett kalandozni a fejében a koronának gondolata, természetesen valaki másé, és amikor Péter holsteini herceg lett az örököse. Az orosz trónt Catherine „lelkének mélyén neki szánta”, mert ezt a pártot tartotta a lehető legjelentősebbnek; Később feljegyzéseiben nyíltan bevallja, hogy Oroszországba érkezésekor jobban tetszett neki az orosz korona, mint vőlegénye személye. Amikor (1744 januárjában) meghívás érkezett Szentpétervárról zerbszti anyjához, hogy azonnal menjen lányával Oroszországba, Katalin rávette a szüleit, hogy döntsenek az utazás mellett. Az anya még szerelmes bátyja miatt is megsértődött, akinek Catherine már szót is adott. – És Georg bátyám, mit fog mondani? – kérdezte szemrehányóan az anya. – Csak az én boldogságomat kívánhatja – válaszolta a lány elpirulva.
Így hát mély titokba burkolózva, hamis néven, mintha gonosz tettre készülnének, anya és lánya sietve elindultak Oroszországba, és februárban bemutatkoztak Erzsébetnek Moszkvában. Európa egész politikai világa lenyűgözött, amikor értesült az orosz császárné e választásáról.
Fedorovics Péter nagyherceg (a leendő III. Péter) és Jekatyerina Alekszejevna nagyhercegnő (leendő II. Katalin)
Az orosz államot jelentősen megerősítő reform, külpolitika és katonai tevékenység a császárnőt törvényhozóként és oktatóként, előrelátó stratégaként, bölcs politikusként és diplomataként jellemzi. Nem hiába nevezték kortársai Nagynak még életében. Valóban kiemelkedő államférfinak számít, annak ellenére, hogy a kutatók kritizálják erkölcsi tulajdonságait és kemény helyzetét a jobbágyság előmozdításában.
A képzőművészet legnagyobb mestereinek szemében a trón nemes, céltudatos, rettenthetetlen és tisztességes uralkodójaként jelenik meg. Katalin 2 portréja az ideális uralkodó tükre, aki biztosította a tudomány, az oktatás, a kultúra virágzását és emelte az állam politikai presztízsét.
A nagy császárné alakja: az uralomhoz vezető út
Catherine 2 1729 áprilisában született, fajtiszta német származású, eredetileg egy szegény hercegségből származott. Tizennégy éves korában Oroszországba költözött III. Péter trónörökös menyasszonyaként. Két évvel később áttért az ortodoxiára, és feleségül adták a leendő császárnak.
Catherine már fiatalkorában is kitűnt éles elméjével, ravaszságával és megfigyelőképességével, és könnyen manipulálta a körülötte lévőket, hogy elérje célját. Élvezte a természettudományokat, sokat olvasott, és önállóan elsajátította az orosz és a francia nyelvet. Mindez a tudás hamarosan hasznos lesz számára a sikeres uralkodás forrásaként. Így kezdett formát ölteni a Catherine 2, melynek fő jellemzői az erős akaratú mag, a bátorság, a hiúság, a büszkeség és a ravaszság. Két fontos tehetsége volt: saját érzelmeit a racionalizmus javára kikapcsolta, és könnyen elnyerte mindenki szimpátiáját.
Így Katalin csendesen és magabiztosan haladt a birodalmi trónra, és hat hónappal III. Péter császárrá kikiáltása után puccsot hajtott végre, és végül megdöntötte férjét.
Katalin korának "aranykora".
Miután uralkodni kezdett, az úrnő elfogadta az államrendszert teljesen tönkretéve, ami új törvények kidolgozására sarkallta. Katalin 2 uralkodása „aranykorának” alapja jól látható a következőképpen:
1. A „felvilágosult abszolutizmus” és a reform politikája:
a nemesek kiváltságai, hatalmuk megerősítése;
a jobbágyi rendszer szigorítása;
oktatási intézményrendszer kialakítása egységes tervekkel;
a városi önkormányzatiság fejlesztése;
a bírósági rendszer elágazása.
2. Külpolitika:
két orosz-török háború győztes lezárása;
győzelem a svédek felett;
új földek megszerzése (Krím modern területe, jobbparti Ukrajna és Fehéroroszország) - az akkori 50 tartományból 11 tartományt hódítottak meg a császárné uralkodása alatt;
a déli határok megerősítése, a kereskedelem szabadsága a Fekete-tengeren;
pozíciók javítása a balti régióban, a Kaukázuson túl és a Kaukázusban.
Katalin 2 történelmi portréja nem foglalható el egy sajátos sztereotípia alá: egyeseknek bölcs uralkodó, másoknak zsarnok, de végül is vitathatatlan alakjának jelentősége a világtörténelem eseményei szempontjából.
Katalin 2. arca: imázshagyományok
A 18. században a Nagy Császárnő ábrázolásának két világosan meghatározott hagyománya alakult ki az orosz művészetben.
Az első az idealizálására vonatkozik, kiemelve annak legjobb tulajdonságait és tulajdonságait. Katalin 2 portréját a népével törődő uralkodó felmagasztalása, az oktatási intézmények megnyitása, a reformok végrehajtása, a művészet fejlesztése és az igazságosság iránti törődés összefüggésében tekintjük. Ezt a megközelítést Fjodor Rokotov és Dmitrij Levitszkij festészeti remekei tükrözik.
A második hagyomány a császárné megjelenésének „humanizálása” a vágy, amely érzékibb színekkel hatja át Katalin 2 portréját. Előtérbe kerül a szerénység, az udvariasság, a barátságosság, a mások hiányosságai iránti leereszkedés, a kötelességtudat, a nagylelkűség. Mindez jól látható Vladimir Borovikovsky művész munkáiban.
Fjodor Sztyepanovics Rokotov: életút
A híres orosz művész Vorontsovo faluban született. Kezdetben L.-Zh. támogatásának köszönhetően szerezte meg tanulmányait. Le Lorrain és P. de Rotary. A képzőművészet alapjait ben sajátította el, majd 1960-ban művészetvédnöki megbízással felvételt nyert a Szentpétervári Művészeti Akadémiára. Öt évvel később akadémikusi címet kapott. 1766 végén Moszkvába költözött, ahol továbbra is új festmények készítésével foglalkozott. 1808 decemberében megszakadt.
Kreatív örökség
Fjodor Sztyepanovics Rokotov kiváló portréfestő volt, akit mélyen áthatott a természet, és kitűnt a szorgalmas kivitelezés. A 60-as évek elején már képzett mesteremberként tisztelték, ennek bizonyítéka volt a Katalin 2. portré megrendelése. Ez a festő tehetségének igazi elismerése volt. Az első mű után, amelyet Rokotov a császárné trónra lépése alkalmából írt, jött a második - a nagy nő félalakos portréja, amellyel nagyon elégedett volt, és "a leghasonlóbbnak" nevezte.
E remekművek mellett Rokotov III. Péter, Carevics Pál, nemes I. I. portréit festette. Shuvalov, Orlov gróf, Sztruszkij gróf és felesége, valamint Katalin korának sok más kiemelkedő személyisége.
Legnagyobb teljesítmény a formális portrékészítésben
1763-ban, amikor a koronázási ünnepségre a császárné trónra lépése tiszteletére került sor, Rokotovot ilyen megtisztelő küldetéssel festették meg Katalin 2-ről.
A császárnő képét a művész nagyon ügyesen hozta létre: sima hófehér arc, erős akaratú megjelenés, magabiztos gesztusok. Egy nő szépsége csúcsán, egy igazi szerető! Határozottan megragadja a kezében lévő jogart, és I. Péter mellszobra felé mutat, amely fölött a felirat látható: „Amit elkezd, azt be is fejezi.” Az öltözet ezüst palettájának és a függönyök nemes vörös árnyalatának kombinációja hangsúlyozza a vásznon ügyesen ábrázolt figura különleges jelentőségét.
Rokotov II. Katalin második portréját profilstílussal készítette el, ami meglehetősen ritka jelenség egy ünnepi portré festéséhez. De ez ideális karaktert adott az uralkodónak. Nemes arcvonások, büszke testtartás, némi dinamizmus a gesztusokban, plusz az erő attribútumai és a gazdag drapéria – a kívánt hatást elértük.
Papnő alakjában
Dmitrij Grigorjevics Levitszkij az igazságosság és a tisztesség szimbólumait felhasználva készítette el Katalin 2 portréját. Császári Felsége egy törvényhozó, egy papnő képében jelenik meg, aki Themis istennő templomában található. A Hölgy mákot éget az oltáron, annak jeléül, hogy saját békéjét feláldozza a közjó érdekében. Fején császári korona helyett babérkorona van. A császárné alakját szalagos köntös és Szent Vlagyimir keresztje díszíti, amely a Haza iránti különleges szolgálatainak bizonyítéka. Levitsky Katalin 2-ről készült portréja kiegészült a lábánál lévő törvénykönyvekkel és egy sassal, amely rajtuk ül – az erő és a biztonság szimbólumaival. A háttérben a kereskedelmi flotta látható – az állam jólétének hírnöke.
Katalin 2 portréjának szóbeli leírása is ideális uralkodóként illusztrálja, aki éberen törődik hazájával.
A szentimentalizmus lenyomata
Vlagyimir Borovikovszkij híres művész, aki szentimentálisabb képben, hangsúlyozottan természetes egyszerűséggel, a természet ölében pihenve szerette volna bemutatni a Nagy Császárnőt, Katalin 2. portréját készítette el két változatban. Az egyik - a második hátterében - a Cahul obeliszk hátterében.
Ezt a művet nem az életből festette, kamarása a császárné ruhájában pózolt a szerzőnek, de a művész gyakran megfigyelhette Katalint sétája során. Nem volt elragadtatva Borovikovszkij munkájának eredményétől, mert a portré egy idős nőt ábrázolt, aki egy stábbal sétál a Carszkoje Selo parkban, határozottan kötetlen öltözékben. Itt az uralkodót már nem istennőként, hanem közönséges földbirtokosként ábrázolják, pátosz és szertartási kellékek nélkül.
De ennek ellenére nemcsak Dmitrij Levitszkij, hanem Vlagyimir Borovikovszkij festményei is általánosan elismert remekművek, amelyek a legjobban jellemzik az orosz trón szeretőjének személyiségét.
